J. S. Bach (1685-1750): Violin & Voice

J. S. Bach (1685-1750): Violin & Voice

Este é um CD apenas OK, nada mais. A ideia foi boa, mas a escolha das árias parece ter passado por cima do conceito de beleza para abraçar outros critérios. O critério comercial? Sei lá. Como filho de Bach, tenho coleções de árias na minha cabeça e acho que este CD apenas acertou em 50% das tentativas. Ah, o disco é uma seleção de árias de Cantatas e Paixões que incluem voz e violino, certo? Pois é como ia dizendo, há dezenas delas, mas a escolha foi assim assim. Quem rouba o disco é o sensacional Matthias Goerne, que é um barítono alemão realmente maravilhoso. Já Christine Schafer é apenas aceitável. Não curti muito a cantora. Acho que foi isso. Paciência.

O disco costuma ser muito elogiado. Vai ver estou errado…

J. S. Bach (1685-1750): Violin & Voice

1. St. Matthew Passion, BWV 244 / Part Two – No.51 Aria (Bass): ”Gebt Mir Meinen Jesum Wieder” 2:59
2. Wachet Auf, Ruft Uns Die Stimme Cantata, BWV 140 – Arie (Duett): ”Wann Kommst Du, Mein Heil?” 5:44
3. Cantata, BWV 204 ”Ich Bin Vergnügt” – Aria ”Die Schätzbarkeit Der Weiten Erde” 4:13
4. Liebster Jesu, Mein Verlangen Cantata, BWV 32 – 3. Aria: Hier, In Meines Vaters Stätte 7:09
5. Zerreißet, Zersprenget, Zertrümmert Die Gruft Dramma Per Musica, BWV 205 – 9. Aria Soprano: ”Angenehmer Zephyrus” 3:29
6. Mass In B Minor, BWV 232/Gloria – Laudamus Te 3:50
7. Ich Lasse Dich Nicht, Du Segnest Mich Denn (Cantata BWV 157) – Ja, Ja Ich Halte Meinen Jesum Fest 6:18
8. Cantata ”Wer Mich Liebet, Der Wird Mein Wort Halten” BWV 59 – 4. Aria: ”Die Welt Mit Allen Königreichen” 3:06
9. Cantata, BWV 58 ”Ach Gott, Wie Manches Herzeleid” – Aria ”Ich Bin Vergnügt In Meinem Leiden” (Soprano) 3:44
10. Cantata, BWV117 – 6. Wenn Trost Und Hülf’ Ermangeln Muß 4:03
11. Der Friede Sei Mit Dir: Cantata, BWV 158 – 2. Aria & Choral: Welt, Ade, Ich Bin Dein Müde 5:49
12. St. Matthew Passion, BWV 244 / Part Two – No.39 Aria (Alto): ”Erbarme Dich” 6:29

Hilary Hahn
Matthias Goerne
Christine Schafer

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PQP gosta
Não funcionou, Hahn

PQP

J. S. Bach (1685-1750): Suítes Francesas – Yuan Sheng

J. S. Bach (1685-1750): Suítes Francesas – Yuan Sheng

Bach

Suítes Francesas

Yuan Sheng

 

Na constelação de estrelas do piano brilham muitos nomes orientais, como Lang Lang, Mitsuko Uchida e Yuja Wang. Mais recentemente ouvimos Yundi Li e Seon-Jin Cho. Eu ouço Kun-Woo Paik há muito tempo. Além destes mais conhecidos, podemos buscar outros nomes, pois a arte desconhece fronteiras e as diferentes culturas acrescentam outras perspectivas artísticas às obras musicais que tanto pensamos conhecer.

Eu também uso esse tipo de óculos quando quero ir a algum lugar sem ser reconhecido…

Há pouco fiz uma postagem com a especialíssima pianista chinesa Zhu Xiao-Mei. Agora tenho a grande expectativa de encantar os amantes da música de Bach interpretada ao piano com esta postagem das Suítes Francesas interpretadas por Yuan Sheng, um nome para guardar.

Eu me encantei com este álbum e achei interessante postá-lo no meio deste afã de (Viva!) #BTHVN 2020, que tem sido muito divertido, especialmente para termos um contraponto.

Nunca havia ouvido de Yuan Sheng antes destas gravações, mas os primeiros acordes da Allemande que inicia a Suíte No. 1 de nosso sumo compositor, João Sebastião Ribeiro, colocaram-me imediatamente em alerta. Assim seguimos para a Courante e quando chegamos na Sarabande, eu já havia me tornado fã. Gente, ouçam esta sarabanda! Há nobreza, elegância, mas há também uma certa simplicidade que é resultado de muita sabedoria. Em uma palavra, espetacular!

Yuan Sheng

Pois este excelente pianista nasceu em Beijing, em uma família de artistas. Começou seus estudos aos cinco anos com sua mãe e depois estudou no Conservatório Central de Beijing, com os professores Qifang Li, Huili Li e Guangren Zhou. De 1991 até 1997 ele estudou na Escola de Música de Manhattan, em Nova Iorque. Seu grande interesse pela música de Bach o levou a estudar intensamente com Rosalyn Tureck. Yuan Sheng é agora professor do Conservatório Central de Beijing.

O que dizer do repertório? Que é espetacular, adoro todas as Suítes, mas tenho uma grama de predileção pela No. 5, que conheci antes das outras, e depois, pela No. 1. Além das Suítes Francesas, o álbum tem duas outras peças: Suíte em lá menor, BWV 818 e Suíte em mi bemol maior, BWV 819. Estas suítes estão, de alguma forma, ligadas às Suítes Francesas ‘oficiais’, por aparecem entre elas em alguns dos manuscritos que chegaram até nós. Tenho certeza que ninguém vai reclamar das peças a mais…

Antes de deixá-lo correr para o link e baixar a música, se é que você ainda não fez isto, uma palavra sobre os caracteres chineses. Tenho um enorme interesse pela cultura chinesa e sempre que posso tento aprender algo mais sobre ela. Por conta das poesias de Li Bai, que acabaram em algumas letras do Das Lied von der Erde, de Mahler, andei estudando um pouco os caracteres chineses. Não é fácil, especialmente para que tem uma memória RAM mínima, como eu, mas é excelente passatempo. Uma enorme ajuda veio de um (na minha opinião) excelente tradutor online, do qual faço propaganda e você pode conhecer se clicar aqui.

Os dois caracteres que coloquei no início da postagem formam precisamente o nome do pianista, Yuan Sheng, mas estão na ordem invertida, pois na China se diz primeiro o nome da família ( Sheng) e depois o nome do indivíduo ( Yuan).

Minha caligrafia pode melhorar…

O tradutor que indiquei dá muitas informações sobre cada caractere, inclusive você pode aprender a ordem de cada pincelada (ou de cada traço) para escrevê-lo (ou desenhá-lo).

Johann Sebastian Bach (1685 – 1750)

Suíte Francesa No. 1 em ré menor, BWV 812
  1. Allemande; 2. Courante; 3. Sarabande; 4. Menuet I e II; 5. Gigue
Suíte Francesa No. 2 em dó menor, BWV 813
  1. Allemande; 2. Courante; 3. Sarabande; 4. Air; 5. Menuet I e II; 6. Gigue
Suíte Francesa No. 3 em si menor, BWV 814
  1. Allemande; 2. Courante; 3. Sarabande; 4. Angloise; 5. Menuet e Trio; 6. Gigue
Suíte Francesa No. 4 em mi bemol maior, BWV 815
  1. Allemande; 2. Courante; 3. Sarabande; 4. Gavotte; 5. Menuet; 6. Air; 7. Gigue
Suíte Francesa No. 5 em sol maior, BWV 816
  1. Allemande; 2. Courante; 3. Sarabande; 4. Gavotte; 5. Bourée; 6. Loure; 7. Gigue
Suíte Francesa No. 6 em mi maior, BWV 817
  1. Allemande; 2. Courante; 3. Sarabande; 4. Gavotte; 5. Polonaise; 6. Menuet; 7. Bourée; 8. Gigue
Suíte em lá menor, BWV 818
  1. Allemande; 2. Courante; 3. Sarabande simple; 4. Sarabande double; 5. Gigue
Suíte em mi bemol maior, BWV 819
  1. Allemande; 2. Courante; 3. Sarabande; 4. Bourée; 5. Menuet I e II

Yuan Sheng, piano

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MP3 | 320 KBPS | 300 MB

盛原

Yuan quer dizer fonte, origem, começo. Sheng é abundante, próspero, pujante. Assim, você pode perceber que o nome do pianista da postagem é muito significativo.

Resumindo, este álbum é ‘papa-fina’! Aproveite!!

René Denon

J. S. Bach (1685-1750): Sonatas para violino e cravo obbligato, BWV 1014-1019 – Chiara Banchini & Jörg-Andreas Bötticher

J. S. Bach (1685-1750): Sonatas para violino e cravo obbligato, BWV 1014-1019 – Chiara Banchini & Jörg-Andreas Bötticher

J.S. Bach

Sonatas para violino

Chiara Banchini

Jörg-Andreas Bötticher

 

Sonatas para violino é um gênero no qual as gerações de compositores antes de Bach produziram em profusão e ele certamente conhecia muitos exemplos, particularmente estudioso que era da obra de outros compositores.

Basta considerar como exemplo as ‘invenções’ escritas por Antonio Bonporti, que são excelentes e você pode ouvi-las se acessar esta postagem aqui.

Bach, do alto de sua genialidade, não só estudava estas obras, ela incorporava suas características em sua própria linguagem e produzia resultados que acabavam estabelecendo novos padrões de qualidade e também de originalidade.

Manuscrito do primeiro movimento da terceira versão da Sonata No. 6, BWV 1019, na cópia de Johann Christoph Altnickol

As sonatas desta postagem são exemplos típicos. No título ele usa a expressão obbligato harpsichord, indicando o novo papel do cravo, não só fornecendo o baixo contínuo, mas também uma nova voz, que ao lado do violino tem papel de protagonista. Neste sentido, estas sonatas estão próximas das triosonatas, onde duas vozes são acompanhadas do baixo contínuo.

Eu ouço estas peças há muito tempo e a mudança de estilo nas interpretações tem sido constante, especialmente com o movimento HIP, das interpretações historicamente informadas. As gravações mais romantizadas, digamos assim, como a maioria das mais antigas, com a parte do violino cheia de vibrato, me parecem hoje anacrônicas.

Quando vi esta gravação decidi imediatamente ouvi-la com atenção, pela excelente violinista que é a Chiara Banchini. Pois gostei tanto que resolvi dividi-la com vocês.

Chamo a atenção de vocês para mais um detalhe, a respeito deste conjunto magnífico de peças que temos o privilégio de poder ouvir. O conjunto não tem uma única sonata mais fraca, menos interessante. Ou seja, a força destas obras também está na individualidade de cada peça, que adiciona e abrilhanta por demais o conjunto. Lembrando também, estas peças são sonatas, no modelo das sonatas da chiesa, com quatro movimentos, cujas indicações de tempo são como alegro, adagio, diferentes das suítes, com andamentos de danças.

O que dizer do primeiro movimento da primeira sonata, que inicia aos cuidados do cravo, pensativamente, ao qual aos poucos vai sendo adicionada a voz do violino? Este movimento é seguido por outro, que inicia com uma explosão de energia… E o terceiro movimento da segunda sonata, um Andante um poco… Ao ouvir este movimento veio-me a decisão de postar o álbum.

Jorge André testando o cravo que o PQP encomendou

Uma última observação. Nesta gravação, feita na Suiça em julho de 2011, o excelente cravista Jörg-Andreas Bötticher usa um instrumento construído em 2006 por Matthias Kramer, de Hamburgo, tendo como modelo um robusto cravo alemão do tipo que o próprio Bach tinha. Mais detalhes técnicos sobre este assunto você poderá ver no excelente livreto que acompanha os arquivos de música.

Johann Sebastian Bach (1685 – 1750)

Sonatas para cravo obbligato e violino, BWV 1014 – 1019

CD1

Sonata No. 1 em si menor, BWV 1014

  1. Adagio; 2. Allegro; 3. Andante; 4. Allegro

Sonata No. 2 em lá maior, BWV 1015

  1. Dolce; 2. Allegro; 3. Andante um poco; 4. Allegro

Sonata No. 3 em mi maior, BWV 1016

  1. Adagio; 2. Allegro; 3. Adagio ma non tanto; 4. Allegro

CD2

Sonata No. 4 em dó menor, BWV 1017

  1. Largo; 2. Allegro; 3. Adagio; 4. Allegro

Sonata No. 5 em fá menor, BWV 1018

  1. Largo; 2. Allegro; 3. Adagio; 4. Vivace

Sonata No. 6 em sol maior, BWV 1019

  1. Allegro; 2. Largo; 3. Allegro; 4. Adagio; 5. Allegro
Cantabile, BWV 1019a

Chiara Banchini, violino

Jörg-Andreas Bötticher, cravo

Produção de Franck Jaffrès para o interessantíssimo selo Zig-Zag Territoires

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FLAC | 601 MB

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MP3 | 320 KBPS | 231 MB

Não deixe de ouvir o conjunto todo, vale muito a pena. Se encontrares um movimento no qual a violinista não participa, fica apenas admirando a arte de seu acompanhante, é por que você chegou à magnífica sexta sonata. Volte e ouça de novo a quinta e, se tiver ainda tempo, ouça tudo de novo. É o que eu acabo fazendo.

Para uma foto mais recente da Chiara, acesse aqui.

Aproveite!

René Denon

REPOSTAGEM COM SOM MELHORADO: In memoriam Aldo Parisot (1918-2018) – Johann Sebastian Bach (1685-1750): As Suítes para Violoncelo Solo

REPOSTAGEM COM SOM MELHORADO: In memoriam Aldo Parisot (1918-2018) – Johann Sebastian Bach (1685-1750): As Suítes para Violoncelo Solo

PUBLICADO ORIGINALMENTE EM 29/12/2019, REPOSTADO COM SOM MUITÍSSIMO MELHOR EM 6/3/2020

Algumas vezes nossos apelos são ouvidos, e recebemos em nossa caixa de comentários algo mais do que resmungos ou clamores pidões. Nosso leitor-ouvinte Luiz Euripedes alcançou-nos uma gravação de qualidade incomparavelmente melhor do que a que tínhamos, precariamente preservada em fita. Ficamos muito contentes com que a distinta versão de Parisot seja ouvida com a clareza que merece. Grato pela gentileza, Luiz!

O legendário violoncelista potiguar Aldo Parisot completou 100 anos em setembro de 2018, sessenta dos quais como professor na Escola de Música de Yale, posição da qual se afastara meros dois meses antes, sob aclamação e festividades. Nosso prolongado ostracismo no Hades impediu-nos de homenageá-lo tanto pelo natalício quanto por ocasião de seu desaparecimento, na antevéspera do Ano Novo. No primeiro aniversário de sua morte, entretanto, estamos de volta à ribalta blogueira para lembrar este grande concertista e pedagogo com a divulgação de sua gravação histórica das Suítes para violoncelo solo de J. S. Bach – que, salvo melhor juízo, foi a primeira feita por um brasileiro.
Os leitores-ouvintes certamente hão de perdoar a qualidade um tanto precária do som, que é uma cópia em fita de LPs lançados em 1977 que nunca tive em mãos, pelo privilégio de escutar Parisot em ação [atualização: nada mais precisarão perdoar, graças ao leitor-ouvinte Luiz Euripedes!]. Ainda que estes mais de quarenta anos tenham visto inúmeras gravações chegarem ao mercado, muitas das quais historicamente informadas, e que eu hoje já me tenha acostumado a ouvir estas suítes em cordas de tripa e com todos gostosos, como diz o PQP, “ruídos de marcenaria” inerentes à mecânica desses instrumentos, eu adorei a interpretação destemida e cheia de verve de Parisot. Espero que ela também lhes seja do agrado, enquanto espero, através dos comentários, que alguém nos alcance alguma fonte com melhor som [atualização: o que realmente aconteceu, e pelo que somos novamente gratos ao Luiz Euripedes].

Johann Sebastian BACH (1685-1750)

Seis Suítes para violoncelo solo, BWV 1007-12

Aldo Parisot, violoncelo

SUÍTE NO. 1 EM SOL MAIOR, BWV 1007

01 – Prélude
02 – Allemande
03 – Courante
04 – Sarabande
05 – Menuet I & II
06 – Gigue

SUÍTE NO. 2 EM RÉ MENOR, BWV 1008

07 – Prélude
08 – Allemande
09 – Courante
10 – Sarabande
11 – Menuet I & II
12 – Gigue

SUÍTE NO. 3 EM DÓ MAIOR, BWV 1009

13 – Prélude
14 – Allemande
15 – Courante
16 – Sarabande
17 – Bourrée I & II
18 – Gigue

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SUÍTE NO. 4 EM MI BEMOL MAIOR, BWV 1010

01 – Prélude
02 – Allemande
03 – Courante
04 – Sarabande
05 – Bourrée I & II
06 – Gigue

SUÍTE NO. 5 EM DÓ MENOR, BWV 1011

07 – Prélude
08 – Allemande
09 – Courante
10 – Sarabande
11 – Gavotte I & II
12 – Gigue

SUÍTE NO.6 EM RÉ MAIOR, BWV 1012

13 – Prélude
14 – Allemande
15 – Courante
16 – Sarabande
17 – Gavotte I & II
18 – Gigue

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Ôxe! ♡💕

Vassily

Johann Sebastian Bach (1685-1750) – Partitas, BWV 825-830 – Jean-Louis Steuerman

Conheci esta gravação do carioca Jean-Louis Steuerman através duma fita cassete – – por si só um atestado de vetustos martelos, bigornas e estribos – antes mesmo do célebre registro de Glenn Gould, e sempre a tive em alta estima. Depois de muito tempo sem ouvi-la, e um pouco receoso de constatar que ela não tivesse resistido à passagem do tempo, ou qualquer outro nome que se dê ao fenômeno de se ficar cada vez menos impressionável quanto mais velho se fica, bem, eu a reencontrei e fiquei muito contente com o que ouvi. O toque preciso de Steuerman continuava lá, articulando com verve e graça os movimentos rápidos, e com economia nos ornamentos nos lentos. Não percebera, em meus imberbes tempos, o quão pouco afeito ele era a aderir às repetições sugeridas por Bach, mas o que ouvi agora, com maduros ouvidos, ainda me agradou demais. Lembro, sem muitas saudades, daqueles tempos em que ganhava mesada em cruzados novos, mas tinha sonhos precificados em dólar, e dos habitués daquele templo ar-condicionado da (minha) cobiça, quase todos velhotes que, pelo jeito, ganhavam em dólar, discutindo se esta grande música realmente se prestava a ser tocada com cravo, e entrincheirando-se entre aqueles que consideravam a versão de Gould insuperável, e o pequeno pelotão daqueles que preferiam Schiff, Martins ou Steuerman. De lá para cá, surgiram tantas gravações maravilhosas (lembro-me das de Angela Hewitt e de Murray Perahia, sem nem entrar no mérito das tantas por excelentes cravistas) que este embate perdeu totalmente o sentido – mas, já que me tornei um próprio um velhote, embora ainda não ganhe em dólar, vou à forra e lhes digo, sem que me tenham perguntado isso, que prefiro as partitas ao piano, que adoro a versão de Gould, que a de Martins não envelheceu bem, e que a de Steuerman segue firme em meu desimportante conceito.

BACH – JEAN LOUIS STEUERMAN – THE 6 PARTITAS BWV 825-830

Johann Sebastian BACH (1685-1750)

CD1

Partita no. 1 em Si bemol maior, BWV 825
1 – Praeludium
2 – Allemande
3 – Courante
4 – Sarabande
5- Menuet I
6 – Menuet II
7 – Gigue

Partita no. 2 em Dó menor, BWV 826
8 – Sinfonia
9 – Allemande
10 – Courante
11 – Sarabande
12 – Rondeau
13 – Capriccio
Partita no. 3 em Lá menor, BWV 827
14 – Fantasia
15 – Allemande
16 – Corrente
17 – Sarabande
18 – Burlesca
19 – Scherzo
20 – Gigue
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CD2
Partita no. 4 em Ré maior, BWV 828
1 – Overture
2 – Allemande
3 – Courante
4 – Aria
5 – Sarabande
6 – Menuet
7 – GiguePartita no. 5 em Sol maior, BWV 829
8 – Praeambulum
9 – Allemande
10 – Corrente
11 – Sarabande
12 – Tempo di Minuetto
13 – Passepied
14 – Gigue

Partita no. 6 em Mi menor, BWV 830
15 – Toccata
16 – Allemande
17 – Corrente
18 – Air
19 – Sarabande
20 – Tempo di Gavotta
21 – Gigue

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Jean-Louis Steuerman, piano

J-L Steuerman, pelo jeito, gosta de nos mostrar seu lado direito

Vassily

J. S. Bach (1685-1750) & C.P.E. Bach (1714-1788): Magnificat

J. S. Bach (1685-1750) & C.P.E. Bach (1714-1788): Magnificat

IM-PER-DÍ-VEL !!!

O repertório deste disco é extraordinário. Johann Sebastian foi um barroco tardio e maior gênio musical de todos os tempos. Já seu filho mais talentoso, Carl Philipp Emanuel, tinha ares muito mais modernos, beethovenianos. Nestas duas obras sacras de primeiríssima linha, isso fica muito claramente demonstrado.

Bem, mudando de assunto — até porque há vasta bibliografia sobre os Magnificats do CD –, se há um grupo há décadas extinto e que ainda amo apaixonadamente, este é o Collegium Aureum de Franzjosef Maier (1925-2014). Eles foram um dos pioneiros da música historicamente informada. Mas recusavam a coisa matemática dos primeiros grupos e faziam REALMENTE MÚSICA num tempo em que o pessoal dos instrumentos originais fazia apenas coisas insossas e prevaleciam verdadeiros monstrengos como Karl Richter e a sua Orquestra Bach de Munique, movida a romantismo e instrumentos modernos. Grande Franzjosef Maier!, cujos discos pela Harmonia Mundo alemã eram caçados — com sucesso — por mim na periférica e provinciana Porto Alegre. Esta gravação, de 1995, já não tem Maier na regência — ele estava se aposentando –, mas ele ainda era diretor do Collegium Aureum. Pouco tempo depois, ainda nos anos 90, o conjunto dissolveu-se. Sabem quem tocou na orquestra? Bob van Asperen, Gustav Leonhardt, Hans-Martin Linde, Barthold Kuijken, Helmut Hucke, Reinhard Goebel…

Franzjosef Maier aprendeu piano, violino e viola em tenra idade. Desde 1938, frequentava o Conservatório de Augsburg, depois a Academia de Munique e, finalmente, de 1940 a 44, frequentou a escola musical de Frankfurt com Wilhelm Isselmann (1902-1987) e Kurt Thomas. Imediatamente após a guerra e a prisão, ele estudou, de 1946 a 1948, na Universidade de Música de Colônia, incluindo composição com Philipp Jarnach. Em 1948, ele co-fundou o Collegium Musicum de Música Antiga da Rádio do Noroeste da Alemanha. Ao mesmo tempo, tocou em vários conjuntos de câmara. Foi 2º violinista do Quarteto Schäffer, com o qual gravou todos os quartetos de Mozart e Beethoven.

De 1949 a 1959, lecionou no Conservatório Robert Schumann, em Düsseldorf. De 1959 a 1992, Maier foi professor de violino na Universidade de Música de Colônia. Em 1964, ele montou um estúdio para música antiga lá, autodidata que era no violino barroco .

Maier desempenhou um papel significativo no desenvolvimento da cena musical de Colônia desde a metade dos anos 50. Seus alunos foram violinistas barrocos conhecidos como Reinhard Goebel (Musica Antiqua Köln), Werner Ehrhardt, (Concerto Köln, L’arte del mondo), Manfredo Kraemer (Le concert des Nations e The Rare Fruits Council), Gustavo Zarba (Orchestra of the Eighteenth Century), etc.

Em 1964, como Konzertmeister, ele assumiu a direção do Collegium Aureum, fundado pela gravadora Deutsche Harmonia Mundi, que fazia gravações inovadoras para a prática histórica da performance na época. Maier optou pelo uso de instrumentos barrocos originais e um estilo de interpretação apropriado à época respectiva.

Franzjosef Maier morreu em 16 de outubro de 2014 em Bergisch Gladbach.

É alguém para não ser esquecido.

J. S. Bach (1685-1750), C.P.E. Bach (1714-1788) : Magnificat

Magnificat In D Major, BWV 243
1 Magnificat Anima Mea 3:14
2 Et Exsultavit Spiritus Meus 2:35
3 Quia Respexit Humilitatem 2:23
4 Omnes Generationes 1:23
5 Quia Fecit Mihi Magna 2:12
6 Et Misericordia 3:58
7 Fecit Potentiam 1:47
8 Deposuit Potentes 2:26
9 Esurientes Implevit Bonis 3:14
10 Suscepit Israel 1:57
11 Sicut Locutus Est 1:31
12 Gloria Patri 1:56

Magnificat Wq. 215
13 Magnificat Anima Mea 3:03
14 Quia Respexit Humilitatem 6:15
15 Quia Fecit Mihi Magna 4:27
16 Et Misericordia 5:24
17 Fecit Potentiam 4:25
18 Deposuit Potentes 6:38
19 Suscepit Israel 4:18
20 Gloria Patri 1:58
21 Sicut Erat 6:17

Alto Vocals – Andreas Stein (2) (tracks: 1 to 12)
Bass Vocals – Roland Hermann (tracks: 13 to 21)
Bass Vocals, Baritone Vocals – Siegmund Nimsgern (tracks: 1 to 12)
Choir – Tölzer Knabenchor
Conductor of the Choir- Gerhard Schmidt-Gaden
Conductor – Kurt Thomas
Contralto Vocals – Maureen Lehane (tracks: 13 to 21)
Director – Franjosef Maier
Ensemble – Collegium Aureum
Soprano Vocals – Elly Ameling (tracks: 13 to 21), Peter Hinterreiter (tracks: 1 to 12), Walter Gampert (tracks: 1 to 12)
Tenor Vocals – Theo Altmeyer

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O grande e genial Franzjosef Maier (1925-2014)

PQP

J. S. Bach (1685-1750): Sonatas para Flauta e Cravo – Dorothee Oberlinger & Christian Rieger

J. S. Bach (1685-1750): Sonatas para Flauta e Cravo – Dorothee Oberlinger & Christian Rieger

J.S. Bach

Sonatas para Flauta e Cravo

Dorothee Oberlinger

Christian Rieger

 

Um dos muitos prazeres que você pode derivar deste disco é o de ouvi-lo, digamos assim, às cegas, como num blind date. Ouça e tente identificar as peças. Não há dúvida, o disco é puro Bach, mas com algumas poucas intervenções, por assim dizer. Duas das sonatas foram escritas originalmente para flauta e cravo, mas as outras peças que o compõem não foram escritas para esta combinação. Temos também uma sonata para flauta solo e uma peça escrita originalmente para alaúde, aqui interpretada ao cravo.

Usamos o termo flauta, mas aqui são usadas flautas doce contralto e uma flauta doce contralto ligeiramente maior, uma flauta de voz, para se adaptar a peça.

Isto não deve causar grande comoção, pois a música do período barroco é assim, muito flexível e sujeita a adaptações, de um instrumento para outro ou mesmo de um grupo de instrumentos para outro. O próprio Bach praticou estas adaptações e arranjos.

O grande destaque do disco é mesmo a flautista Dorothee Oberlinger, que na companhia do cravista Christian Rieger fizeram as escolhas e adaptações e permitem que vejamos estas lindas peças sob uma diferente perspectiva. Um crítico chegou a usar a palavra prisma.

Assim, vejamos de mais perto. (Se você quer seguir minha sugestão inicial, está na hora de pular esta parte e ir direto ao download, voltando aqui depois.) A primeira sonata é uma adaptação de uma Trio Sonata para órgão, a segunda de uma Sonata para Violino e Cravo. Depois temos a Partita para flauta solo, uma Sonata escrita para flauta (transversa) e contínuo e a peça escrita originalmente para alaúde. Completando o disco, uma Sonata para flauta (transversa) e cravo.

A Partita para Flauta Solo provavelmente foi concebida por Bach tendo o flautista Pierre Gabriel Buffardin em mente. A amizade de Bach com Silvius Leopold Weiss, excelente alaudista e compositor, deve ter estimulado a composição de peças para este instrumento. O Prelúdio, Fuga e Allegro, apresentado aqui ao cravo, é uma peça maravilhosa.

O disco foi muitíssimo bem gravado, o que é fundamental para apreciarmos adequadamente a maravilhosa arte destes dois grandes músicos. Eu coloquei este disco para tocar e não consegui fazer qualquer outra coisa até que ele terminasse. Espero que você também desfrute dele da mesma forma.

Johann Sebastian Bach (1685 – 1750)

Sonata em sol maior para flauta de voz e cravo, BWV 525, originalmente Trio Sonata para órgão No. 1 em mi bemol maior
  1. Alla breve
  2. Adagio
  3. Allegro
Sonata em dó menor para flauta doce contralto e cravo, BWV 1017, originalmente para violino e cravo
  1. Largo
  2. Allegro
  3. Adagio
  4. Allegro
Partita em dó menor para flauta doce contralto, BWV 1013, originalmente em para flauta transversa em lá menor
  1. Allemande
  2. Corrente
  3. Sarabande
  4. Bourrée Anglaise
Sonata em mi maior para flauta doce contralto e contínuo, BWV 1035, originalmente para flauta transversa e contínuo
  1. Adagio ma non tanto
  2. Allegro
  3. Siciliana
  4. Allegro assai
Prelúdio, Fuga e Allegro em mi bemol maior para cravo, BWV 998
  1. Präludium
  2. Fuge
  3. Allegro
Sonata em si menor para flauta doce contralto e cravo, BWV 1030, originalmente para flauta transversa e cravo
  1. Andante
  2. Largo e Dolce
  3. Presto

Dorothee Oberlinger, flautas

Christian Rieger, cravo

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Doroteia busted for adapting Bach’s sonatas… But she got away with it!

Qual seria a música que Bach comporia para uma guitarra moderna? Enquanto você não pensa nesta pergunta, aproveite o álbum da postagem!

René Denon

J. S. Bach (1685-1750): Partitas BWV 825 a 830 – Angela Hewitt, piano (2ª Gravação – 2019)

J. S. Bach (1685-1750): Partitas BWV 825 a 830 – Angela Hewitt, piano (2ª Gravação – 2019)

J.S. Bach

Partitas BWV 825 – 830

Angela Hewitt

 

 

 

Meu primeiro contato com estas joias musicais que são as Partitas de Bach foi pela gravação de Stanislav Heller, cravista checo, gravado em 1965 pela Christophorus e divulgado nas nossas paradas em LP duplo pela Paulus, a editora das Irmãs Paulinas. Então, faz tempo que ouço estas peças, mas nunca me canso. Há um tsunami de gravações destas obras e você pode escolher se prefere ouvi-las tocadas ao cravo ou ao piano. Eu ainda não decidi e sigo tentando. Ao piano, gosto das interpretações de Perahia, Richard Goode, Igor Levit. Isso sem contar uns discos com apenas três das seis partitas. Ao cravo, gosto imenso do Christopher Rousset e da segunda gravação do Trevor Pinnock, para o selo Hänssler. Não que a primeira, para a Archiv Produktion, seja ruim. Talvez um pouco reverberante, mas o cara queria ser gravado no banheiro…

Isso nos traz à segunda gravação da mesma obra pelo intérprete. Bom, como dizia um dos meus cínicos amigos, basta viver o suficiente, aparecer uma nova tecnologia, e eles gravam tudo de novo. Vimos muito disto, mas não creio que seja o caso desta segunda gravação das Partitas pela famosa pianista Angela Hewitt. Pois é, eu não mencionei o nome dela anteriormente, mas a sua primeira gravação, feita em 1996/7, está na minha prateleira, ao lado das outras três (gravações com piano) mencionadas. Mas eu sou assim, compulsivo quando se trata de certas obras. Portanto, quando vi esta segunda gravação da Hewitt destas Partitas, tratei de colocar na playlist.

Decididamente, a mais bonita capa de álbuns com as Partitas

Ela explica no livreto as razões que a levaram a gravar a mesma obra uma segunda vez. Claro, todo mundo sabe, Angela Hewitt iniciou suas gravações com um ótimo disco de música de Bach para a Deutsche Grammophon. Mas o destino não quis e ela mudou para a Hyperion, onde se estabeleceu e gravou praticamente toda a obra de Bach para teclado. Depois deste envolvimento por tanto tempo com este compositor, passou a gravar também música de outros mestres, como um excelente disco com peças de Debussy e também a integral das peças de Ravel. Pois estava assim a moça levando a vida quando, em 2004, John Gilhooly, diretor do Wigmore Hall, lhe propôs um mega projeto: tocar toda a obra para teclado de Bach em 12 recitais. Hewitt negaceou mas acabou embarcando no projeto que iniciou em 2016 e terminará em 2020 (que chegará amanhã, é claro, estou escrevendo estas mal traçadas linhas no último dia de 2019 e é melhor parar de experimentar estes espumantes aqui, esta louça nunca que acaba…). Com isto, a artista percorreu o mundo novamente tocando as Partitas e decidiu gravá-las de novo. A gravação foi feita no Kulturzentrum Gustav Mahler em Toblach/Dobbiaco, desta vez ela usou seu próprio piano Fazoli, e tudo com produção de Ludger Böckenhoff, que foi o engenheiro de som na primeira gravação, feita vinte anos antes! Ela disse, não necessariamente nesta ordem: ‘Não espere diferenças de proporções Gouldianas’. ‘Uma allemande ainda é uma allemande, uma courant ainda não deve ser corrida e uma gigue deve ser dançável’. ‘Quanto mais envelhecemos, mais a música significa para nós, e me dá grande alegria compartilhar estas partitas com vocês mais uma vez’. O que dizer? A alegria é toda nossa!

Johann Sebastian Bach (1685 – 1750)

CD1

[1-6] Partita No. 1 em si bemol maior, BWV 825
[7-12] Partita No. 2 em dó menor, BWV 826
[13-19] Partita No. 4 em ré maior, BWV 828

CD2

[1-7] Partita No. 3 em lá menor, BWV 827
[8-14] Partita No. 5 em sol maior, BWV 829
[15-21] Partita No. 6 em mi menor, BWV 830

Angela Hewitt, piano

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Angela adorando o fim de semana na Ilha do PQP…

Um dos críticos da Amazon sobre este álbum: ‘clean-cut, undiosyncratic, straight-up and honest’. Realmente,  eu acrescentaria, excelente música, apresentada com amor por uma espetacular artista!

Aproveite!

René Denon

Johann Sebastian Bach (1685-1750) – Sonatas e Partitas para violino solo, BWV 1001-1006 – James Ehnes

Parem tudo o que estão fazendo e ouçam isso. Não exagero: eu parei minha série de postagens da obra completa de Beethoven em pleno Ano Beethoven, e acho que Ludovico não se chatearia com a reverência ao demiurgo João Sebastião, recriado pelo talento do mais fascinante dos violinistas em atividade, o canadense James Ehnes. Atentem para os andamentos mais lentos que o habitual, que permitem à linda entonação de Ehnes destacar as diversas vozes com clareza, particularmente nas fugas. Percebam seu uso comedido do vibrato, tão em desuso nessa era de preferências historicamente informadas, que nem de longe descamba para romantismo ou, menos ainda, sacarose sentimental. Maravilhem-se com momentos como o prelúdio da terceira partita, que cintila e efervesce. E – nem sei o que lhes dizer – SINTAM nessa Chacona, também mais lenta que o costumeiro, o domínio absoluto que Ehnes tem sobre tudo, e sobretudo ao pulso do tempo, enquanto desenrolam-se as engenhosas variações na criação instrumental suprema de Bach. Eu fui fisgado logo no primeiro acorde da primeira sonata, e só parei de ouvir muito depois da última partita terminar, para então colocar novamente a Chacona para conseguir acreditar no que meus sentidos me diziam: que aquela era a mais bela versão das sonatas e partitas que conheci na última década, e certamente uma das melhores que jamais existirão.

Johann Sebastian BACH (1685-1750)

J. S. BACH – THE SIX SONATAS & PARTITAS FOR SOLO VIOLIN – JAMES EHNES

DISCO 1

Sonata no.1 em Sol menor para violino solo, BWV 1001
1 – Adagio
2 – Fuga
3 – Siciliana
4 – Presto

Partita no.1 in Si menor para violino solo, BWV 1002
5 – Allemanda
6 – Double
7 – Corrente
8 – Double
9 – Sarabande
10 – Double
11 – Tempo di Borea
12 – Double

Sonata no.2 in Lá menor para violino solo, BWV 1003
13 – Grave
14 – Fuga
15 – Andante
16 – Allegro

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DISCO 2

Partita no. 2 em Ré menor para violino solo, BWV 1004
1 – Allemanda
2 – Corrente
3 – Sarabanda
4 – Giga
5 – Ciaccona

Sonata no.3 em Dó maior para violino solo, BWV 1005
6 – Adagio
7 – Fuga
8 – Largo
9 – Allegro assai

Partita no.3 em Mi maior para violino solo, BWV 1006
10 – Preludio
11 – Loure
12 – Gavotte en Rondeau
13 – Menuet I
14 – Menuet II
15 – Bourrée
16 – Gigue

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James Ehnes, violino

Ehnes e seu Stradivarius, preparando-se para enfeitiçar vocês

Vassily

Bach (1685-1750): Variações Goldberg – Zhu Xiao-Mei

Bach (1685-1750): Variações Goldberg – Zhu Xiao-Mei

J.S. Bach

Variações Goldberg

Zhu Xiao-Mei, piano

朱 晓 玫

 

Parem tudo o que estiverem fazendo. Deixem as compotas de figo descansarem um pouco mais em seus vidros. Esperem as mangas amadurecerem um pouco mais antes de colhê-las. As flores esperarão uma hora e meia mais antes de serem regradas, elas não se importarão. Simplesmente sente-se no batente da porta que dá para o quintal, aumente e aumente o som: Zhu Xiao-Mei vai tocar as Variações do Grande Bach.

Ouça, não se preocupe, o tempo passará sem que você se dê conta! Você poderá então retomar as coisas que tinha para fazer.

Eu não sei quantas versões destas variações já ouvi, algumas talvez melhores do que esta e ainda muitas outras virão. Mas, hoje, neste momento, esta interpretação soa-me como a mais urgente, mais intensa.

Ainda postarei outras gravações desta obra e então falarei das belezas de uma ou outra das variações, como aquela chamada ‘Pérola Negra’, e de como este nome me faz pensar nelas como em um colar, onde a ária no início e, de novo, no final, no derradeiro de todo o universo que passou, fazem o papel das duas metades do fecho.

Nestas outras postagens que farei falarei da variação de número 16, chamada ‘Ouverture’, como se o caprichoso mago compositor nos dissesse – ‘como isto é um círculo, o começo pode estar em qualquer parte…’

Hoje apenas vos peço que ouçam as Variações Goldberg, da Xiao-Mei (ouso chamá-la pelo primeiro nome), sem pensar nas outras que você conhece. Apenas deixe que ela conte como naqueles dias ela as interpretava. Será uma maravilhosa maneira de usar bem seu tempo.

Johann Sebastian Bach (1685 – 1750)

Variações Goldberg

Zhu Xiao-Mei, piano

Gravado em 1990

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Aproveite bem de uma hora e meia de sua vida: ouça Zhu Xiao-Mei tocando as Variações Goldberg!

René Denon

Johann Sebastian Bach (1685-1750) – Complete Cantatas – Cd 22 de 22 – Sandrine Piau; Johannette Zomer, James Gilchrist, etc., Amsterdam Baroque Orchestra, Ton Koopman

Finalmente consigo terminar essa fantástica coleção, que traz todas as Cantatas compostas por nosso compositor maior, Johann Sebastian, o Bach. Espero que tenham gostado, deu muito trabalho. Espero que estes links permaneçam ativos por bastante tempo, pois provavelmente nunca mais serão repostos .

COMPACT DISC I
Ein feste Burg ist unser Gott BWV 80
Festo Reformationis
1  Chorus: “Ein feste Burg ist unser Gott”
2  Aria (Soprano, Bass): “Alles, was von Gott geboren/Mit unser Macht”
3  Recitative (Bass): “Erwäge doch, Kind Gottes”
4  Aria (Soprano): “Komm in mein Herzenshaus”
5  Chorale: “Und wenn die Welt voll Teufel wär”
6  Recitative (Tenor): “So stehe dann bei Christi blutgefärbten Fahne”  7  Aria (Duet: Alt, Tenor): “Wie selig sind doch die, die Gott im Munde tragen”
8  Chorale: “Das Wort, sie sollen lassen stahn”

Missa in G, BWV 236 

9 Kyrie  Chorus
10 Gloria Chorus
11  Gratias  Bass
12  Domine Deus  Soprano, Alto
13  Quoniam Te nor
14  Cum Sancto Spiritu  Chorus

Freue dich, erlöste Schar BWV 30
Festo S. Joannis Baptistae
17  Aria (Bass): “Globet sei Gott, gelobet sein Namen”
18  Recitative (Alto): “Der Herold kömmte und meldt den König an”
19  Aria (Alto): “Kommt, ihr angefochtnen Sünder”
20  Chorale: “Eine Stimme läßt sich hören”

Secunda pars
21  Recitative (Bass): “So bist du denn, mein Heil, bedacht”
22  Aria (Bass): “Ich will nun hassen und alles lassen”
23  Recitative (Soprano): “Und ob wohl sonst der Unbestand”
24  Aria (Soprano): “Eilt, ihr Stunden, kommt herbei”
25  Recitative (Tenor): “Geduld”
26  Chorus: “Freue dich, geheilgte Schar”

COMPACT DISC 2  62:43
Missa in F, BWV 233 

1 Kyrie  Chor us
2 Gloria Chorus
3  Domine Deus  Bass
4  Qui tollis  Soprano
5  Quoniam Alto
6  Cum Sancto Spiritu  Chorus

Missa in A, BWV 234 

7 Kyrie  Chor us
8 Gloria Chorus
9  Domine Deus  Bass
10  Qui tollis  Soprano
11  Quoniam Alto
12  Cum Sancto Spiritu  Chor us

Appendix:
Wilhelm Friedemann Bach: Gaudete omnes populi, F103
(Latin version of BWV 80)

13  Chorus: Gaudete omnes populi
14  Chorus: Manebit verbum Domini

COMPACT DISC 3
Angenehmes Wiederau, freue dich in deinen Auen BWV 30a
Dramma per musica zur Huldigung Johann Christian von Hennickes

1  Chorus: “Angenehmes Wiederau, freue dich in deinen Auen”
2  Recitative (Bass): “So ziehen wir in diesem Hause”
3  Aria (Bass): “Willkommen im Heil, willkommen in Freuden”  4:39  4  Recitative (Alto): “Da heute dir, gepriesner Hennikke”  0:35  5  Aria (Alto): “Was die Seele kann ergötzen”
6  Recitative (Bass): “Und wie ich jederzeit bedacht”
7  Aria (Bass): “Ich will dich halten und mit dir walten”
8  Recitative (Soprano): “Und obwohl sonst der Unbestand”
9  Aria (Soprano): “Eilt, ihr Stunden, wie ihr wollt”
10  Recitative (Tenor): “So recht! Ihr seid mir werte Gäste”
11  Aria (Tenor): “So wie ich die Tropfen zolle”
12  Recitative (S, A, T, B): “Drum, angenehmes Wiederau”
13  Chorus: “Angenehmes Wiederau, prange nun in deinen Auen!”

Missa in g, BWV 235 

14 Kyrie  Chorus
15 Gloria Chorus
16  Gratias  Ba ss
17  Domine Fili Alto
18  Qui tollis  Tenor
19  Cum Sancto Spiritu

Sandrine Piau (BWV 30, 30a, 80), Johannette Zomer (BWV 233, 234)  soprano
Bogna Bartosz, Nathalie Stutzmann (BWV 80)  al o
Jörg Dürmüller (BWV 233­6), James Gilchrist (BWV 30, 80)  Christoph Prégardien (BWV 30a)  tenor
Klaus Mertens  bass

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Johann Sebastian Bach (1685-1750) – Complete Cantatas – Cd 21 de 22 – Sandrine Piau; Johannette Zomer, James Gilchrist, etc., Amsterdam Baroque Orchestra, Ton Koopman

COMPACT DISC 1
Was Gott tut, das ist wohlgetan (III) BWV 100
Unspecified occasion
1 Chorale [Versus 1]: “Was Gott tut, das ist wohlgetan, es bleibt grerecht sein Wille”
2 Aria (Duet: A, T) [Versus 2]: “Was Gott tut, das ist wohlgetan, er wird mich nicht betrüben”
3 Aria (S) [Versus 3]: “Was Gott tut, das ist wohlgetan, er wird mich wohl bedenken”
4 Aria (B) [Versus 4]: “Was Gott tut, das ist wohlgetan, er ist mein Licht, mein Leben”
5 Aria (A) [Versus 5]: “Was Gott tut, das ist wohlgetan, muß ich den Kelch gleich schmecken”
6 Chorale [Versus ultimus]: “Was Gott tut, das ist wohlgetan, darbei will ich verbleiben”

Bekennen will ich seinen Namen BWV 200
Aria, probably from a cantata Unspecified occasion
7 Aria (Alto): “Bekennen will ich seinen Namen”

Ich ruf zu dir, Herr Jesu Christ BWV177
Dominica 4 post trinitatis
4. Sonntag nach Trinitatis –
8 Chorus [Versus 1]: “Ich ruf zu dir, Herr Jesu Christ”
9 Aria (Alto) [Versus 2J: “Ich bitt noch mehr, o Herre Gott”
10 Aria (Soprano) [Versus 3]: “Verleih, daß ich aus Herzensgrund”
11 Aria (Tenor) [Versus 4]: “Laß mich kein Lust noch Furcht von dir”
12 Chorale [Versus 5]: “Ich lieg im Streit und widerstreb”

Dem Gerechten muß das Licht BWV 195
Wedding Cantata –
13 Chorus: “Dem Gerechten muß das Licht”
14 Recitative (Bass): “Dem Freudenlicht gerechter Frommen”
15 Aria (Bass): “Rühmet Gottes Gut und Treu”
16 Recitative (Soprano): “Wohlan, so knüpfet denn ein Band”
17 Chorus (Soli S, A, T, B and Choir): “Wir kommen, deine Heiligkeit”
18 Chorale: “Nun danket all und bringet Ehr”

COMPACT DISC 2
Wachet auf, ruft uns die Stimme BWV 140
Dominica 27 post trinitatis

1 Chorale: “Wachet auf, ruft uns die Stimme”
2 Recitative (Tenor): “Er kommt, er kommt”
3 Aria (Duet: Soprano, Bass): “Wenn kömmst du, mein Heil”
4 Chorale (Tenors): “Zion hört die Wächter singen”
5 Recitative (Bass): “So geh herein zu mir”
6 Aria (Duet: Soprano, Bass): “Mein Freund ist mein”
7 Chorale: “Gloria sei dir gesungen”

O ewiges Feuer, o Ursprung der Liebe BWV 34
Feria 1 Pentecostes

8 Chorus: “O ewiges Feuer, o Ursprung der Liebe”
9 Recitative (Tenor): “Herr, unsre Herzen halten dir”
10 Aria (Alto): “Wohl euch, ihr auserwählten Seelen”
11 Recitative (Bass): “Erwählt sich Gott die heiigen Hütten
12 Chorus: “Friede über Israel”

Lobe den Herrn, meine Seele BWV 143
Festo Circumcisionis Christi For the Feast of the Circumcision
13 Chorus: “Lobe den Herrn, meine Seele”
14 Chorale (Sopranos): “Du Friedefürst, Herr Jesu Christ”
15 Recitative (Tenor): “Wohl dem, des Hülfe der Gott Jakob ist”
16 Aria (Tenor): “Tausendfaches Unglück”
17 Aria (Bass): “Der Herr ist König”
18 Aria (Tenor): “Jesu, Retter deiner Herde”
19 Chorus with Chorale: “Halleluja. Gedenk, Herr, jetzund an dein Amt”

Der Friede sei mit dir BWV 158
Feria 3 Paschatos
20 Recitative (Bass): “Der Friede sei mit dir”
21 Aria (Bass) and Chorale (Sopranos): “Welt, ade, ich bin dein Müde”
22 Recitative (Bass): “Nun Herr, regiere meinen Sinn”
23 Chorale: “Hier ist das rechte Osterlamm”

COMPACT DISC 3
Gott ist unsre Zuversicht BWV 197
Wedding Cantata 4
1 Chorus: “Gott ist unsre Zuversicht”
2 Recitative (Bass): “Gott ist und bleibt der beste Sorger”
Aria (Alto): “Schläfert allen Sorgenkummer”
4 Recitative (Bass): “Drum folget Gott und seinem Triebe”
5 Chorale: “Du süße Lieb, schenk uns deine Gunst”
6 Aria (Bass): “O du angenehmes Paar”
7 Recitative (Soprano): “So wie es Gott mit dir”
8 Aria (Soprano): “Vergnügen und Lust, Gedeihen und Heil”
9 Recitative (Bass): “Und dieser frohe Lebenslauf”
10 Chorale: “So wandelt froh auf Gottes Wegen”

In allen meinen Taten BWV 97
Unspecified occasion –
11 Chorus [Versus 1]: “In allen meinen Taten”
12 Aria (Bass) [Versus 2]: “Nichts ist es spat und frühe”
13 Recitative (Tenor) [Versus 3]: “Es kann mir nichts geschehen”
14 Aria (Tenor) [Versus 4]: “Ich traue seiner Gnaden”
15 Recitative (Alto) [Versus 5]: “Er wolle meiner Sünden”
16 Aria (Alto) [Versus 6]: “Leg ich mich späte nieder”
17 Aria (Duet: Soprano, Bass) [Versus 7]: “Hat er es denn beschlossen”
18 Aria (Soprano) [Versus 8]: “Ihm hab ich mich ergeben”
19 Chorale [Versus ultimus]: “So sei nun, Seele, deine”

O Jesu Christ, meins Lebens Licht BWV 118

Motette (“Trauermusik”)
20 Chorus: “O Jesu Christ, meins Lebens Licht”

Gloria in excelsis Deo BWV 191
Festo Nativitatis Christi

21 Chorus: “Gloria in excelsis Deo”
22 Aria (Duet: Soprano, Tenor): “Gloria Patri et Filio”
23 Chorus: “Sicut erat in principio”

Sandrine Piau; Johannette Zomer (BWV 195); Caroline Stam (BWV 191)  soprano
Bogna Bartosz; Annette Markert (BWV 195)  alto
James Gilchrist (BWV 100, 195, 140, 97); Paul Agnew (BWV 34, 191)  Christoph Prégardien (BWV 177); Jörg Dürmüller (BWV 143) tenor
Klaus Mertens  bass

THE AMSTERDAM BAROQUE ORCHESTRA & CHOIR
TON KOOPMAN

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Johann Sebastian Bach (1685-1750) – Complete Cantatas – Cd 20 de 22 – Sandrine Piau,  Johannette Zomer,  James Gilchrist etc. , Amsterdam Baroque Orchestra, Ton Koopman

COMPACT DISC 1

Herr Gott, Beherrscher aller Dinge BWV 120a
(Reconstruction movements 1-4: Ton Koopman)
Wedding Cantata –

1 Chorus: “Herr Gott, Beherrscher aller Dinge”
2 Recitative (Bass, Tenor) and Chorus: “Wie wunderbar, o Gott, sind deine Werke”
3 Aria (Soprano): “Leit, o Gott, durch deine Liebe”

Secunda parte post copulationem
4 Sinfonia: Presto
5 Recitative (Tenor) and Chorus: “Herr Zebaoth, Herr, unsrer Väter Gott”
6 Aria (Duet: Alto, Tenor): “Herr, fange an und sprich den Segen”
7 Recitative (Bass): “Der Herr, Herr unser Gott”
8 Chorale: “Lobe den Herren, der deinen Stand sichtbar gesegnet”

Ich steh mit einem Fuß im Grabe BWV 156
Dominica 3 post Epiphanias

9 Sinfonia: Adagio
10 Aria (Alto) and Chorale (Sopranos): “Ich steh mit einem Fuß im Grabe”
11 Recitative (Bass): “Mein Angst und Not”
12 Aria (Alto): “Herr, was du willt, soll mir gefallen”
13 Recitative (Bass): “Und willst du, daß ich nicht soll kranken”
14 Chorale: “Herr, wie du willt, so schicks mit mir”

Alles mit Gott und nichts ohn’ ihn BWV 1127 “Aria Soprano Solo è Ritornello”
[discovered Spring 2005] For the 53rd birthday of Duke Wilhelm Ernst – Am 53. Ge

15 Aria (Soprano): “Alles mit Gott und nichts ohn’ ihn” (Strophes 1, 4, 8, 12)

COMPACT DISC 2

Man singet mit Freuden vom Sieg BWV 149
Festo Michaelis

1 Chorus: “Man singet mit Freuden vom Sieg”
2 Aria (Bass): “Kraft und Stärke sei gesungen”
3 Recitative (Alto): “Ich fürchte mich vor tausend Feinden nicht”
4 Aria (Soprano): “Gottes Engel weichen nie”
5 Recitative (Tenor): “Ich danke dir, mein lieber Gott”
6 Aria (Duet: Alto, Tenor): “Seid wachsam, ihr heiligen Wächter”
7 Chorale: “Ach Herr, laß dein lieb Engelein”

Wär Gott nicht mit uns diese Zeit BWV 14
Dominica 4

8 Chorus: “Wär Gott nicht mit uns diese Zeit”
9 Aria (Soprano): “Unsre Stärke heißt zu schwach”
10 Recitative (Tenor): “Ja, hätt es Gott nur zugegeben”
11 Aria (Bass): “Gott, bei deinem starken Schützen”
12 Chorale: “Gott Lob und Dank, der nicht zugab”

Wir danken dir, Gott, wir danken dir BWV 29
Inauguration of the New Town Council

13 Sinfonia: Presto
14 Chorus: “Wir danken dir, Gott, wir danken dir”
15 Aria (Tenor): “Halleluja, Stärk und Macht”
16 Recitative (Bass): “Gott Lob! es geht uns wohl!”
17 Aria (Soprano): “Gedenk an uns mit deiner Liebe”
18 Recitative (Alto) and Chorus: “Vergiß es ferner nicht”
19 Arioso (Alto): “Halleluja, Stärk und Macht”
20 Chorale: “Sei Lob und Preis mit Ehren”

Nun danket alle Gott BWV 192
Reconstruction of the horn- and tenor parts in movements 1 & 3 by Ton Koopman
Unspecified occasion
21. Chorus: “Nun danket alle Gott”
22. Aria (Duet: Soprano, Bass): “Der ewig reiche Gott”
23. Chorus: “Lob, Ehr und Preis sei Gott”

COMPACT DISC III

Gott, man lobet dich in der Stille BWV 120
Inauguration of the New Town Council

1 Aria (Alto): “Gott, man lobet dich in der Stille”
2 Chorus: “Jauchzet, ihr erfreuten”
3 Recitative (Bass): “Auf! du geliebte Lindenstadt”
4 Aria (Soprano): “Heil und Segen soll und muß”
5 Recitative (Tenor): “Nun, Herr, so weihe selbst das Regiment”
6 Chorale: “Nun hilf uns, Herr, den Dienern dein”

Lobet Gott in seinen Reichen BWV 11
Oratorium Festo Ascensionis Christi

7 Chorus: “Lobet Gott in seinen Reichen”
8 Recitative (Tenor): “Der Herr Jesus hub seine Hände auf”
9 Recitative (Bass): “Ach, Jesu, ist dein Abschied schon so nah?”
10 Aria (Alto): “Ach, bleibe doch, mein liebstes Leben”
11 Recitative (Tenor): “Und ward aufgehaben zusehends”
12 Chorale: “Nun lieget alles unter dir”
13 a. Recitative (Tenor, Bass): “Und da sie ihm nachsahen”
b. Recitative (Alto): “Ah ja! So komme bald zurück”
c. Recitative (Tenor): “Sie aber beteten ihn an”
14 Aria (Soprano): “Jesu, deine Gnadenblicke”
15 Chorale: “Wenn soll es doch geschehen”

Es ist das Heil uns kommen her BWV 9
Dominica 6 post trinitatis

16 Chorus: “Es ist das Heil uns kommen her”
17 Recitative (Bass): “Gott gab uns ein Gesetz”
18 Aria (Tenor): “Wir waren schon zu tief gesunken”
19 Recitative (Bass): “Doch mußte das Gesetz erfüllet werden”
20 Aria (Duet: Soprano, Alto): “Herr, du siehst statt guter Werke”
21 Recitative (Bass): “Wenn wir die Sünd’ aus dem Gesetz erkennen”
22 Chorale: “Ob sich’s anließ, als wollt’ er nicht”

Der Herr ist mein getreuer Hirt BWV 112
Dominica Misericordia Domini

23 Chorus: “Der Herr ist mein getreuer Hirt”
24 Aria (Alto): “Zum reinen Wasser er mich weist”
25 Recitativo, Arioso (Bass): “Und ob ich wandert im finstern Tal”
26 Aria (Duet: Soprano, Tenor): “Du bereitest für mir einen Tisch”
27 Chorale: “Gutes und die Barmherzigkeit”

Sandrine Piau Johannette Zomer (BWV 14); Lisa Larsson (BWV 1127) soprano
Bogna Bartosz, Nathalie Stutzmann (BWV 120a) alto
James Gilchrist, Christoph Prégardien (BWV 112, 149) tenor
Klaus Mertens bass

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Ton Kopmann na sede do PQPBach

Bach (1685-1750): Joy of Bach – Keiko Nakata

Bach (1685-1750): Joy of Bach – Keiko Nakata

Bach

Peças para Órgão

Keiko Nakata

 

A imagem que eu tinha de um organista era a de um vetusto senhor, ligeiramente robusto, cabelos brancos, como Helmut Walcha, Piet Kee e o médico, humanista e organista Albert Schweitzer. Mesmo os três ‘jovens’ organistas que ouço com mais frequência – Christopher Herrick, Ton Koopman e Hans Fagius – estão com cabelos brancos e com pedidos de aposentadorias já protocolados. Assim, quando me deparei com este disco, com o instigante nome – Joy of Bach – com a jovem organista Keiko Nakata, não tive dúvidas, coloquei logo na minha playslist. Gostei do recital e achei que vocês também poderiam gostar.

Keiko Nakata nasceu no Japão e estudou órgão e cravo na Tokyo Geidai – Universidade de Belas Artes e Música. Ela completou seus estudos em Paris e o disco mostra que é realmente talentosa.

O repertório do disco é variado e adequado a uma deliciosa audição. A famosa Tocata e Fuga em ré menor, que pode ter sido composta por um jovem Bach, assim como um Concerto transcrito de Vivaldi, uma Fantasia e o meu preferido ‘Wachet auf, ruft uns die Stimme’, coral que também aparece na cantata correspondente.

Johann Sebastian Bach (1685 – 1750)

  1. Fantasia super: Komm, Heiliger Geist, BWV 651
  2. Tocata e Fuga em ré menor, BWV 565 – Tocata
  3. Tocata e Fuga em ré menor, BWV 565 – Fuga
  4. Fuga em sol menor, BWV 578
  5. Prelúdio e Fuga em sol maior, BWV 550 – Prelúdio
  6. Prelúdio e Fuga em sol maior, BWV 550 – Fuga
  7. Coral ‘Wachet auf, ruft uns die Stimme, BWV 645
  8. Trio em sol maior, BWV 1027a
  9. Concerto em ré menor, BWV 596 – [—]
  10. Concerto em ré menor, BWV 596 – Grave
  11. Concerto em ré menor, BWV 596 –Fuga
  12. Concerto em ré menor, BWV 596 –Largo e Spiccato
  13. Concerto em ré menor, BWV 596 – [—]
  14. Prelúdio e Fuga em ré maior, BWV 532 – Prelúdio
  15. Prelúdio e Fuga em ré maior, BWV 532 – Fuga
  16. Prelúdio Coral ‘O Mensch, bewein’ dein’ Sünde gross’, BWV 622

Keiko Nakata, órgão do Templo Saint-Jean, de Belfort

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MP3 | 320 KBPS | 150 MB

Keiko esperando a turma do PQP Bach para bater um papo depois do expediente…

Você poderá visitar a página do órgão usado na gravação se clicar aqui. Não demore e baixe logo o disco! Aproveite Joy of Bach e escreva para a gente dizendo que gostou… Use o link ‘LEAVE A COMMENT’ logo abaixo do título da postagem e faça a Joy of PQP Bach!

René Denon

Johann Sebastian Bach (1685-1750) – Complete Cantatas – Vol. 18 de 22 – Ton Koopman, Johannette Zomer, Sandrine Piau, Christoph Prégardien, ,Klaus Mertens, Amsterdam Baroque Orchestra

COMPACT DISC I

“Ich armer Mensch, ich Sündenknecht” BWV 55
Dominica 22 post Trinitatis

01 Aria (Tenor): “Ich armer Mensch, ich Sündenknecht”
02 Recitative (Tenor): “Ich habe wider Gott gehandelt”
03 Aria (Tenor): “Erbarme dich, laß die Tränen dich erweichen”
04 Recitative (Tenor): “Erbarme dich! Jedoch nun tröst ich mich”
05 Chorale: “Bin ich gleich von dir gewichen”

“Wer sich selbst erhöhet, der soll erniedriget werden” BWV 47
Dominica 17 post Trinitatis

06 Chorus: “Wer sich selbst erhöhet”
07 Aria (Soprano): “Wer ein wahrer Christ will heißen”
08 Recitative (Bass): “Der Mensch ist Kot, Staub, Asch und Erde”
09 Aria (Bass): “Jesu, beuge doch mein Herze”
10 Chorale: “Der zeitlichen Ehrn will ich gern entbehrn”

“Ich lasse dich nicht, du segnest mich denn” BWV 157
Festo Purificationis Mariae

11 Duet (Tenor, Bass): “Ich lasse dich nicht”
12 Aria (Tenor): “Ich halte meinen Jesum feste”
13 Recitative (Tenor): “Mein lieber Jesu du”
14 Aria and Recitative (Bass): “Ja, ja, ich halte Jesum feste”
15 Chorale: “Meinen Jesum laß ich nicht”

“Es ist dir gesagt, Mensch, was gut ist” BWV 45
Dominica 8 post Trinitatis

Erster Teil
16 Chorus: “Es ist dir gesagt, Mensch, was gut ist”
17 Recitative (Tenor): “Der Höchste läßt mich seinen Willen wissen”
18 Aria (Tenor): “Weiß ich Gottes Rechte”

Zweiter Teil
19 Arioso (Bass): “Es werden viele zu mir sagen”
20 Aria (Alto): “Wer Gott bekennt aus wahrem Herzensgrund”
21 Recitative (Alto): “So wird denn Herz und Mund”
22 Chorale: “Gib, daß ich tu mit Fleiß”

Appendix: “Wer sich selbst erhöhet, der soll erniedriget werden” BWV 47

COMPACT DISC II 

“Falsche Welt, dir trau ich nicht” BWV 52
Dominica 23 post Trinitatis

1 Sinfonia
2 Recitative (Soprano): “Falsche Welt, dir trau ich nicht”
3 Aria (Soprano): “Immerhin, wenn ich gleich verstoßen bin”
4 Recitative (Soprano): “Gott ist getreu!”
5 Aria (Soprano): “Ich halt es mit dem lieben Gott”
6 Chorale: “In dich hab ich gehoffet, Herr”

“Es wartet alles auf dich” BWV 187
Dominica 7 post Trinitatis

Erster Teil
7 Chorus: “Es wartet alles auf dich”
8 Recitative (Bass): “Was Kreaturen hält das große Rund der Welt!”
9 Aria (Alto): “Du Herr, du krönst allein das Jahr mit deinem Gut”

Zweiter Teil
10 Aria (Bass): “Darum sollt ihr nicht sorgen”
11 Aria (Soprano): “Gott versorget alles Leben”
12 Recitative (Soprano): “Halt ich nur fest an ihm”
13 Chorale: “Gott hat die Erde zugericht”

“Süßer Trost, mein Jesus kömmt” BWV 151
Feria 3 Nativitatis Christi

14 Aria (Soprano): “Süßer Trost, mein Jesus kömmt”
15 Recitative (Bass): “Erfreue dich, mein Herz”
16 Aria (Alto): “In Jesu Demut kann ich Trost”
17 Recitative (Tenor): “Du teurer Gottessohn”
8 Chorale: “Heut´ schleußt er wieder auf die Tür”

“Was Gott tut, das ist wohlgetan” BWV 98
Dominica 21 post Trinitatis

19 Chorus: “Was Gott tut, das ist wohlgetan”
20 Recitative (Tenor): “Ach Gott! Wenn wirst du mich einmal”
21 Aria (Soprano): “Hört, ihr Augen, auf zu weinen”
22 Recitative (Alto): “Gott hat ein Herz, das des Erbarmens Überfluß”
23 Aria (Bass): “Meinen Jesum laß ich nicht”

COMPACT DISC III

“Lobe den Herren, den mächtigen König der Ehren” BWV 137
Dominica 12 post Trinitati

1 Chorus: “Lobe den Herren, den mächtigen König der Ehren”
2 Aria-Chorale (Altos): “Lobe den Herren, der alles so herrlich regieret”
3 Aria (Soprano, Bass): “Lobe den Herren, der künstlich und fein
4 Aria (Tenor): “Lobe den Herren, der deinen Stand sichtbar gesegnet”
5 Chorale: “Lobe den Herren, was in mir ist, lobe den Namen”

Ihr, die ihr euch von Christo nennet” BWV 164
Dominica 13 post Trinitatis
6 Aria (Tenor): “Ihr, die ihr euch von Christo nennet”
7 Recitative (Bass): “Wir hören zwar, was selbst die Liebe spricht”
8 Aria (Alto): “Nur durch Lieb und durch Erbarmen”
9 Recitative (Tenor): “Ach, schmelze doch durch deinen Liebesstrahl”
10 Aria (Soprano, Bass): “Händen, die sich nicht verschließen”
11 Chorale: “Ertöt uns durch dein Güte”

“Schwingt freudig euch empor” BWV 36 (endgültige Fassung)
Dominica 1 Adventus Christi

Erster Teil
12 Chorus: “Schwingt freudig euch empor”
13 Chorale (Soprano, Alto): “Nun komm, der Heiden Heiland”
Aria (Tenor): “Die Liebe zieht mit sanften Schritten”
15 Chorale: “Zwingt die Saiten in Cythara”

Zweiter Teil
16 Aria (Bass): “Wilkommen werter Schatz”
17 Chorale (Tenor): “Der du bist dem Vater gleich”
18 Aria (Soprano): “Auch mit gedämpften, schwachen Stimmen”
19 Chorale: “Lob sei Gott dem Vater, gton”

Johannette Zomer, Sandrine Piau, Sibylla Rubens soprano
Bogna Bartosz alto
Christoph Prégardien, James Gilchrist tenor
Klaus Mertens bass
THE AMSTERDAM BAROQUE ORCHESTRA & CHOIR
TON KOOPMAN

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Johann Sebastian Bach (1685-1750) – Complete Cantatas – CD 19 de 22 – Ton Koopman, Johannette Zomer, Sandrine Piau, Christoph Prégardien, ,Klaus Mertens, Amsterdam Baroque Orchestra

COMPACT DISC I

Gelobet sei der Herr, mein Gott BWV 129
Festo Trinitatis At the Feast of Trinity

1 Chorus: “Gelobet sei der Herr, mein Gott, mein Licht”
2 Aria (Bass): “Gelobet sei der Herr, mein Gott, mein Heil”
3 Aria (Soprano): “Gelobet sei der Herr, mein Gott, mein Trost”
4 Aria (Alto): “Gelobet sei der Herr, mein Gott, der ewig lebet”
5 Chorale: “Dem wir das Heilig itzt mit Freuden lassen klingen”

Sehet, wir gehn hinauf gen Jerusalem BWV 159
Dominica Estomihi

6 Arioso and Recitative (Bass, Alto): “Sehet! Komm, schaue doch, mein Sinn”
7 Aria with Chorale (Alto, Sopranos): “Ich folge dir nach”
8 Recitative (Tenor): “Nun will ich mich, mein Jesu”
9 Aria (Bass): “Es ist vollbracht”
10 Chorale: “Jesu, deine Passion ist mir lauter Freude”

Ich liebe den Höchsten von ganzem Gemüte BWV 174
Feria 2 Pentecostes

11 Sinfonia
12 Aria (Alto): “Ich liebe den Höchsten von ganzem Gemüte”
13 Recitative (Tenor): “O Liebe, welcher keine gleich!”
14 Aria (Bass): “Greifet zu, fasst das Heil, ihr Glaubenshände”
15 Chorale: “Herzlich lieb hab ich dich, o Herr”

Alles nur nach Gottes Willen BWV 72
Dominica 3 post Epiphanias

16 Chorus: “Alles nur nach Gottes Willen”
17 Recitative and Arioso (Alto): “O selger Christ, der allzeit seinen Willen”
18 Aria (Alto): “Mit allem, was ich hab und bin”
19 Recitative (Bass): “So glaube nun!”
20 Aria (Soprano): “Mein Jesus will es tun”
21 Chorale: “Was mein Gott will, das gescheh allzeit”

COMPACT DISC II

Gott, wie dein Name, so ist auch dein Ruhm BWV 171
Festo Circumcisionis Christi

1 Chorus: “Gott, wie dein Name, so ist auch dein Ruhm”
2 Aria (Tenor): “Herr, so weit die Wolken gehen, gehet deines Namens Ruhm”
3 Recitative (Alto): “Du süsser Jesus Name du”
4 Aria (Soprano): “Jesus soll mein erstes Wort in dem neuen Jahre heissen”
5 Recitative (Bass): “Und da du, Herr, gesagt”
6 Chorale: “Lass uns das Jahr vollbringen zu Lob dem Namen dein”

Jauchzet Gott in allen Landen BWV 51
Dominica 15 post Trinitatis et in ogni tempo

7 Aria (Soprano): “Jauchzet Gott in allen Landen”
8 Recitative (Soprano): “Wir beten zu dem Tempel an”
9 Aria (Soprano): “Höchster, mache deine Güte ferner alle Morgen neu”
10 Chorale / Aria (Soprano): “Sei Lob und Preis mit Ehren / Halleluja”

Ich lebe, mein Herze, zu deinem Ergötzen BWV 145
Feria 3 Paschatos

11 Aria (Duet Soprano, Tenor): “Ich lebe, mein Herze, zu deinem Ergötzen”
12 Recitative (Tenor): “Nun fordre, Moses, wie du willt”
13 Aria (Bass): “Merke, mein Herze, beständig nur dies”
14 Recitative (Soprano): “Mein Jesus lebt”
15 Chorale: “Drum wir auch billig fröhlich sein”

Ich habe meine Zuversicht BWV 188
Dominica 21 post Trinitatis

16 Sinfonia (reconstruction: Ton Koopman)
17 Aria (Tenor): “Ich habe meine Zuversicht”
19 Recitative (Bass): “Gott meint es gut mit jedermann”
20 Aria (Alto): “Unerforschlich ist die Weise”
21 Recitative (Soprano): “Die Macht der Welt verlieret sich”
22 Chorale: “Auf meinen lieben Gott trau ich in Angst und Not”

COMPACT DISC III

Sehe, ich will viel Fischer aussenden BWV 88
Dominica 5 post Trinitatis

First Part

1 Aria (Bass): “Siehe, ich will viel Fischer aussenden”
2 Recitative (Tenor): “Wie leichtlich könnte doch der Höchste uns entbehren”
3 Aria (Tenor): “Nein, nein! Gott ist alle Zeit geflissen”

Second Part
4 Recitative (Tenor): “Jesus sprach zu Simon”
5 Arioso (Bass): “Fürchte dich nicht”
6 Aria (Duet Soprano, Alto): “Beruft Gott selbst”
7 Recitative (Soprano): “Was kann dich denn in deinem Wandel schrekken”
8 Chorale: “Sing, bet und geh auf Gottes Wegen”

Sei Lob und Ehr den höchsten Gut BWV 117
Unspecified occasion – Ohne Bestimmung

9 Chorus: “Sei Lob und Ehr dem höchsten Gut”
10 Recitative (Bass): “Es danken dir die Himmelsheer”
11 Aria (Tenor): “Was unser Gott geschaffen hat”
12 Chorale: “Ich rief dem Herrn in meiner Not”
13 Recitative (Alto): “Der Herr ist noch und nimmer nicht”
14 Aria (Bass): “Wenn Trost und Hülf ermangeln muss”
15 Aria (Alto): “Ich will dich all mein Leben lang”
16 Recitative (Tenor): “Ihr, die ihr Christi Namen nennt”
17 Chorale: “So kommet vor sein Angesicht”

Ihr Tore zu Zion BWV 193 (Reconstruction: Ton Koopman)
Inauguration of the New Town Council

18 Chorus: “Ihr Tore zu Zion”
19 Recitative (Soprano): “Der Hüter Israel entschläft noch schlummert nicht”
20 Aria (Soprano): “Gott, wir danken deiner Güte”
21 Recitative (Alto): “O Leipziger Jerusalem”
22 Aria (Alto): “Sende Herr, den Segen ein”
23 Recitative (Bass): “Nun, Herr, so weihe selbst das Regiment”
24 Chorus: “Ihr Tore zu Zion”

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Johann Sebastian Bach (1685-1750) – Complete Cantatas – Vol. 17 de 22 – Ton Koopman, Sandrine Piau, Paul Agnew, Klaus Mertens, etc, Amsterdam Baroque Orchestra

COMPACT DISC 1 

“Gott soll allein mein Herze haben” BWV 169
Dominica 18 post Trinitatis

01. Sinfonia
02. Arioso (Alto): “Gott soll allein mein Herze haben”
03. Aria (Alto): “Gott soll allein mein Herze haben”
04. Recitative (Alto): “Was ist die Liebe Gottes?”
05. Aria (Alto): “Stirb in mir, Welt”
06. Recitative (Alto): “Doch meint es auch dabei”
07. Choral: “Du süße Liebe, schenk uns deine Gunst”

“Liebster Jesu, mein Verlangen” BWV 32
Concerto in Dialogo
Dominica 1 0post Epiphanias

08. Aria (Soprano): “Liebster Jesu, mein Verlangen”
09. Recitative (Bass): “Was ists, daß du mich gesuchet?”
10. Aria (Bass): “Hier in meines Vaters Stätte”
11. Recitative (Soprano, Bass): “Ach! heiliger und großer Gott”
12. Aria (Duet: Soprano, Bass): “Nun verschwinden alle Plagen”
13.Choral: “Mein Gott, öffne mir die Pforten”

“Ach Gott, wie manches Herzeleid” BWV 58
Dominica post Festum Circumcisionis Christ

14. Duetto (Soprano, Bass): “Ach Gott, wie manches Herzeleid”
15. Recitative (Bass): “Verfolgt dich gleich die arge Welt”
16. Aria (Soprano): “Ich bin vergnügt in meinem Leiden”
17. Recitative (Soprano): “Kann es die Welt nicht lassen”
18. Duet (Soprano, Bass): “Ich hab für mir ein schwere Reis”

“Ich bin vergnügt mit meinem Glücke” BWV 84
Dominica Septuagesima At the Sunday Septuagesima

19. Aria: “Ich bin vergnügt mit meinem Glücke”
20. Recitative: “Gott ist mir ja nichts schuldig”
21. Aria: “Ich esse mit Freuden mein weniges Brot”
22. Recitative: “Im Schweiße meine Angesichts”
23. Choral: “Ich leb indes in dir vergnüget”

COMPACT DISC 2

“Es erhub sich ein Streit” BWV 19
Festo Michaelis St. Michael and All Angel

01. Chorus: “Es erhub sich ein Streit”
02. Recitative (Bass): “Gottlob! der Drache liegt”
03. Aria (Soprano): “Gott schickt uns Mahanaim zu”
4. Recitative (Tenor): “Was ist der schnöde Mensch”
6. Recitative (Soprano): “Laßt uns das Angesicht”
7. Chorale: “Laß dein Engel mit mir fahren”

“Meine Seufzer, meine Tränen” BWV 13
dominica 2 post Epiphanias

08. Aria (Tenor): “Meine Seufzer, meine Tränen”
09. Recitative (Alto): “Mein liebster Gott läßt mich annoch”
10. Chorale: “Der Gott, der mir hat versprochen”
11. Recitative (Soprano): “Mein Kummer nimmet zu”
12. Aria (Bass): “Ächzen und erbärmlich Weinen”
13. Chorale: “So sei nun, Seele, deine”

“Ich will den Kreuzstab gerne tragen” BWV 56
Dominica 19 post Trinitatis

14. Aria (Bass): “Ich will den Kreuzstab gerne tragen”
15. Recitative (Bass): “Mein Wandel auf der Welt”
16. Aria (Bass): “Endlich wird mein Joch”
17. Recitative (Bass): “Ich stehe fertig und bereit”
18. Chorale: “Komm, o Tod, du Schlafes Bruder”

COMPACT DISC 3 

“Geist und Seele wird verwirret” BWV 35
Dominica 12 post Trinitatis

Prima parte
01. Concerto
02. Aria (Alto): “Geist und Seele wird verwirret”
03. Recitative (Alto): “Ich wundre mich”
04. Aria (Alto): “Gott hat alles wohlgemacht”

Seconda parte
05. Sinfonia
06. Recitative (Alto): “Ach, starker Gott, laß mich doch dieses stets bedenken”
07. Aria (Alto): “Ich wünsche nur bei Gott zu leben”

“Wer Dank opfert, der preiset mich” BWV 17
Dominica 14 post Trinitatis

Prima parte
08. Chorus: “Wer Dank opfert, der preiset mich”
09. Recitative (Alto): “Es muß die ganze Welt”
10. Aria (Soprano): “Herr, deine Güte reicht”

Seconda parte

11. Recitative (Tenor): “Einer aber unter ihnen”
12. Aria (Tenor): “Welch Übermaß der Güte schenkst du mir!”
3. Recitative (Bass): “Sieh meinen Willen an”
4. Chorale: “Wie sich ein Vatr erbarmet”

“Selig ist der Mann” BWV 57
Dialogus Feria 2 Nativitatis Christi

15. Aria (Bass): “Selig ist der Mann”
16. Recitative (Soprano): “Ach! dieser süße Trost!”
17. Aria (Soprano): “Ich wünschte mir den Tod”
18. Recitative (Bass, Soprano): “Ich reiche dir die Hand”
9. Aria (Bass): “Ja, ich kann die Feinde schlagen”
20. Recitative (Bass, Soprano): “In meinem Schoß liegt Ruh’ und Leben”
21. Aria (Soprano): “Ich ende behende mein irdisches Leben”
22. Chorale: [Jesus]: “Richte dich, Liebste, nach meinem Gefallen und gläube”

Sandrine Piau, Johannette Zomer, Sibylla Rubens – Sopranos
Bogna Bartosz, Nathalie Stutzmann – Altos
Paul Agnew, Jörg Dürmüller, Christoph Prégardien – Tenor
Klaus Mertens – Bass

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Bach (1685-1750): Concertos para Pianos – Anna Vinnitskaya & Kammerakademie Potsdam

Bach (1685-1750): Concertos para Pianos – Anna Vinnitskaya & Kammerakademie Potsdam

 

J.S. Bach

Concertos para Pianos

 

O piano é o instrumento que melhor realiza a música, na minha opinião. É o instrumento que produz o som que eu mais gosto de ouvir. Depois, o piano e outro instrumento, o piano e ainda mais alguns instrumentos, e também o piano e muitos instrumentos, enfim o piano e vozes. Bem, vocês devem ter pego a ideia.

Os concertos para piano são as peças que eu mais frequentemente escolho para ouvir, aquelas que normalmente preenchem meus CDs preferidos assim como meus pendrives.

Bruckner, Mahler, Debussy, Schubert não escreveram concertos para piano, mas ninguém é perfeito.

Os concertos, estes começaram com ELE, o grande, João Sebastião Ribeiro. Bach em sua genialidade e simplicidade (há algum tipo de genialidade que não seja simples?) adaptou concertos que já funcionavam bem com outros instrumentos para instrumentos de teclas como solistas.

Adaptou o concerto para quatro violinos do Padre Vermelho, depois suas próprias obras, concertos para violino ou dois violinos. Tão genial que escreveu para piano (claro, para piano, ouça as peças deste disco se não acreditas) antes mesmo deste instrumento estar completamente desenvolvido.

Anna Vinnitskaya

Ouvir uma seleção como a que está neste álbum é uma fonte de prazer. Para realizar este álbum, reuniu-se um time de pianistas vindo do frio. Os solistas são eslavos – Anna Vinnitskaya, Evgeni Koroliov e Ljupka Hadzi-Georgieva – e se conhecem muito bem. Anna Vinnitskaya foi aluna de Evgeni Koroliov na Hochschule für Musik und Theater, em Hamburgo, e Evgeni é casado com a Ljupka.

A orquestra é a Kammerakademie Potsdam e é excelente também na música de Bach.

O álbum começa com o mais famoso e mais robusto dos concertos para piano, em ré menor, BWV 1052, tendo como solista Evgeni Koroliov. Na sequência temos os concertos para dois ou três pianos, intercalados eventualmente por um concerto para piano solo. Os solistas também vão se alternando.

Ljupka e Evgeni

NÃO é uma postagem com TODOS os concertos, não é uma INTEGRAL dos concertos, mas é uma coleção ainda mais adorável por isso. Parece que os concertos foram escolhidos pelos músicos devido as suas próprias predileções.

Fechando o cortejo temos o maravilhoso e já mencionado Concerto para Quatro Pianos em lá menor, BWV 1065, mas adaptado para três pianos, uma vez que temos apenas três solistas. Não tem por isto, caro seguidor do blog, com o que preocupar-se. Lembremos, o próprio concerto é uma transcrição feita por Bach do maravilhoso concerto de Vivaldi!

KAP

A gravação é excelente, as interpretações balanceadas entre a excelência técnica e a sensibilidade dos intérpretes, especialmente nos movimentos lentos. Para se ter uma ideia, basta ouvir o Alla siciliana do Concerto para Três Pianos em ré menor, BWV 1063.

Enfim, prepare-se para uma festa, um banquete de boa música. Difícil ficar melhor…

Johann Sebastian Bach (1685 – 1750)

CD1

Concerto para piano No. 1 em ré menor, BWV 1052
  1. Allegro
  2. Adagio
  3. Allegro
Concerto para dois pianos em dó menor, BWV 1060
  1. Allegro
  2. Largo ovvero adagio
  3. Adagio
Concerto para piano No. 7 em sol menor, BWV 1058
  1. […]
  2. Andante
  3. Allegro assai
Concerto para dois pianos em dó menor, BWV 1062
  1. […]
  2. Andante e plano
  3. Allegro assai
Concerto para três pianos em dó maior, BWV 1064
  1. Allegro
  2. Adagio
  3. Allegro assai

CD2

Concerto No. 4 em lá maior, BWV 1055
  1. Allegro
  2. Larghette
  3. Allegro ma non tanto
Concerto No. 5 em fá menor, BWV 1056
  1. […]
  2. Largo
  3. Presto
Concerto para dois pianos em dó maior, BWV 1061
  1. […]
  2. Largo ovvero adagio
  3. Vivace
Concerto para três pianos em ré menor, BWV 1063
  1. […]
  2. Alla siciliana
  3. Allegro
Concerto para quatro pianos (arranjado para três pianos) em lá menor, BWV 1065
  1. […]
  2. Adagio
  3. Allegro assai

Emil Koroliov, piano

[1053, 1060, 1058, 1064, 1061, 1063, 1065]

Anna Vinnitskaya, piano

[1062, 1064, 1055, 1056, 1061, 1063, 1065]

Ljupka Hadzi-Georgieva, piano

[1060, 1062, 1064, 1063, 1065]

Kammerakademie Potsdam

Concertmaster: Suyeon Kang

Gravado na Jesus-Christus-Kirche, Berlim

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FLAC | 469 MB

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MP3 | 320 KBPS | 330 MB

Aqui um pequeno vídeo com os intérpretes. Não é necessário saber alemão para entender tudo. Aproveite!

René Denon

Johann Sebastian Bach (1685-1750) – Violin Concertos – Shunske Sato, Il Pomo D´oro, Zefira Valova

Já há algum tempo que ensaio postar este CD, mas enfim, ei-lo. Mais uma sensacional gravação do Conjunto Barroco Il Pomo D´Oro, com um excelente solista japonês, um especialista no violino barroco, Shunske Sato.
Temos diversas gravações destes concertos aqui mesmo no PQPBach, mas não canso de postar outras versões, que saem às dezenas anualmente. Tratam-se de obras fundamentais no repertório violinístico, obrigatórias no currículo de qualquer violinista que queira se destacar. Já ouvi estas obras dezenas, quiçá centenas de vezes e nunca canso de ouvir as novas gravações para exatamente indentificar as novidades que podem ser extraídas da partitura. São obras que nunca irão se esgotar.
Shunske Sato me era um total desconhecido até ter acesso a esse CD. Aí fui pesquisar a biografia do rapaz e me supreendi pelo seu currículo. Possui uma carreira estável já há duas décadas, e vem se apresentando com as mais diversas orquestras e maestros ao redor do planeta. Atualmente é o Diretor Artístico do prestigiada Netherlands Bach Society.
Um belo CD, sem dúvida, para quem admira o violino barroco. Rachel Podger e Amandine Beyer já tem seu sucessor.

1 Violin Concerto No. 1 in A Minor, BWV 1041- I. Allegro moderato
2 Violin Concerto No. 1 in A Minor, BWV 1041- II. Andante
3 Violin Concerto No. 1 in A Minor, BWV 1041- III. Allegro assai
4 Violin Concerto No. 2 in E Major, BWV 1042- I. Allegro
5 Violin Concerto No. 2 in E Major, BWV 1042- II. Adagio
6 Violin Concerto No. 2 in E Major, BWV 1042- III. Allegro assai
7 Concerto for 2 Violins in D Minor, BWV 1043- I. Vivace
8 Concerto for 2 Violins in D Minor, BWV 1043- II. Largo ma non tanto
9 Concerto for 2 Violins in D Minor, BWV 1043- III. Allegro
10 Violin Concerto No. 5 in G Minor, BWV 1056R- I. Allegro (Arr. Forkel)
11 Violin Concerto No. 5 in G Minor, BWV 1056R- II. Largo (Arr. Forkel)
12 Violin Concerto No. 5 in G Minor, BWV 1056R- III. Presto (Arr. Forkel)

Shunske Sato, Zefira Valova – Violins
Il Pomo D´Oro

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Johann Sebastian Bach (1685-1750) – Complete Cantatas – Volume 16 de 22 – Sandrine Piau, Annette Markert James Gilchrist, etc., Amsterdam Baroque Orchestra, Ton Kopman

COMPACT DISC 1
Ich habe genung BWV 82
Festo Purificationis Mariae

1. Aria: “Ich habe genung”
2. Recitative: “Ich habe genung! Mein Trost ist nur allein”
3. Aria: “Schlummert ein, ihr matten Augen”
4. Recitative: “Mein Gott! wenn kömmt das schöne: Nun!”
5. Aria: “Ich freue mich auf meinen Tod”

Wer weiß, wie nahe mir mein Ende BWV 27
Dominica 16 post Trinitatis
6. Chorale and Recitative (S, A, T): “Wer weiß, wie nahe mir mein Ende”
7. Recitative (Tenor): “Mein Leben hat kein ander Ziel”
8. Aria (Alto): “Willkommen! will ich sagen”
9. Recitative (Soprano): “Ach, wer doch schon im Himmel war!”
10. Aria (Bass): “Gute Nacht, du Weltgetümmel!”
11. Chorale: “Welt, ade! ich bin dein müde”

Herr Gott, dich loben wir BWV 16
Festo Circumcisionis Christi
12. Chorus: “Herr Gott, dich loben wir”
13. Recitative (Bass): “So stimmen wir bei dieser frohen Zeit”
14. Aria (Bass) and Chorus: “Laßt uns jauchzen”
15. Recitative (Alto): “Ach treuer Hort”
16. Aria (Tenor): “Geliebter Jesu, du allein”
17. Chorale: “All solch dein Gut wir preisen”

Appendix:
Herr Gott, dich loben wir BWV 16
18. Aria (Tenor): “Geliebter Jesu, du allein” 8’55

Ich habe genung BWV 82
19. Aria (Bass): “Schlummert ein, ihr matten Augen”

COMPACT DISC 2

Vergnügte Ruh, beliebte Seelenlust BWV 170
Dominica 6 post Trinitatis
1. Aria: “Vergnügte Ruh, beliebte Seelenlust”
2. Recitative: “Die Welt, das Sündenhaus”
3. Aria: “Wie jammern mich doch die verkehrten Herzen”
4. Recitative: “Wer sollte sich demnach”
5. Aria: “Mir ekelt mehr zu leben”

Herr, deine Augen sehen nach dem Glauben BWV 102
Dominica 10 post Trinitatis
Prima parte
6. Chorus: “Herr, deine Augen sehen nach dem Glauben”
7. Recitative (Bass): “Wo ist das Ebenbild”
8. Aria (Alto): “Weh der Seele, die den Schaden nicht mehr kennt”
9. Arioso (Bass): “Verachtest du den Reichtum seiner Gnade”

Seconda parte 10. Aria (Tenor): “Erschrecke doch, du allzu sichre Seele”
11. Recitative (Alto): “Beim Warten ist Gefahr”
12. Chorale: “Heut lebst du, heut bekehre dich”

Gott der Herr ist Sonn und Schild BWV 79
Festo Reformationis
13. Chorus: “Gott der Herr ist Sonn und Schild”
4. Aria (Alto): “Gott ist unsre Sonn und Schild!”
15. Chorale: “Nun danket alle Gott” 2’05
16. Recitative (Bass): “Gottlob, wir wissen den rechten Weg zur Seligkeit”
17. Aria (Soprano, Bass): “Gott, ach Gott, verlaß die Deinen nimmermehr”
18. Chorale: “Erhalt uns in der Wahrheit”

COMPACT DISC 3

Ich geh und suche mit Verlangen (Dialogus) BWV 49
Dominica 20 post Trinitatis

1. Sinfonia
2. Aria (Bass): “Ich geh und suche mit Verlangen”
3. Recitative (Soprano, Bass): “Mein Mahl ist zubereit”
4. Aria (Soprano): “Ich bin herrlich, ich bin schön”
5. Recitative (Soprano, Bass): “Mein Glaube hat mich selbst so angezogen”
6. Aria and Chorale (Soprano, Bass): “Dich hab ich je und je geliebet”

Gott fähret auf mit Jauchzen BWV 43
1737 Festo Ascensionis Christi

Prima parte
7. Chorus: “Gott fähret auf mit Jauchzen”
8. Recitative (Tenor): “Es will der Höchste sich ein Siegsgepräng bereiten”
9. Aria (Tenor): “Ja tausend mal tausend begleiten den Wagen”
10. Recitative (Soprano): “Und der Herr, nachdem er mit ihnen geredet hatte”
11. Aria (Soprano): “Mein Jesus hat nunmehr”

Seconda parte

12. Recitative (Bass): “Es kommt der Helden Held”
13. Aria (Bass): “Er ists, der ganz allein die Kelter hat getreten”
14. Recitative (Alto): “Der Vater hat ihm ja ein ewig Reich bestimmet”
15. Aria (Alto): “Ich sehe schon im Geist”
16. Recitative (Soprano): “Er will mir neben sich”
17. Chorale: “Du Lebensfürst, Herr Jesu Christ”

Brich dem hungrigen dein Brot BWV 39
Dominica 1 post Trinitatis

Prima parte
18. Chorus: “Brich dem hungrigen dein Brot”
19. Recitative (Bass): “Der reiche Gott wirft seinen Überfluß auf uns”
20. Aria (Alto): “Seinem Schöpfer noch auf Erden”

Seconda parte
21. Aria (Bass): “Wohlzutun und mitzuteilen”
22. Aria (Soprano): “Höchster, was ich habe”
23. Recitative (Alto): “Wie soll ich dir, o Herr, denn sattsamlich vergelten”
24. Chorale: “Selig sind, die aus Erbarmen”

Appendix:
Gott fähret auf mit Jauchzen BWV 43

13. Aria (Bass): “Er ists, der ganz allein”

Johannette Zomer, Sandrine Piau, Sibylla Rubens soprano
Bogna Bartosz, Annette Markert alto
James Gilchrist, Paul Agnew, Christoph Prégardien tenor
Klaus Mertens bass

THE AMSTERDAM BAROQUE ORCHESTRA & CHOIR
TON KOOPMAN

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Johann Sebastian Bach (1685-1750) – Complete Cantatas – Volume 15 de 22 – Sandrine Piau, Paul Agnew, Christoph Pregardién, James Gilchrist, etc, Amsterdam Baroque Orquestra, Ton Koopman

“Unser Mund sei voll Lachens” BWV 110
Feria Nativitatis Christi At the 1st day of Christmas
1. Chorus (Solo S, A, T, B): “Unser Mund sei voll Lachens”
2. Aria (Tenor): “Ihr Gedanken und ihr Sinnen”
3. Recitative (Bass): “Dir, Herr, ist niemand gleich”
4. Aria (Alto): “Ach Herr, was ist ein Menschenkind”
5. Aria (Duet Soprano, Tenor): “Ehre sei Gott in der Höhe”
6. Aria (Bass): “Wacht auf, ihr Adern und ihr Glieder”
7. Chorale: “Alleluia! Gelobt sei Gott”

“Wir müssen durch viel Trübsal” BWV 146
Dominica Jubilate
8. Sinfonia
9. Chorus: “Wir müssen durch viel Trübsal in das Reich Gottes eingehen”
10. Aria (Alto): “Ich will nach dem Himmel zu”
11. Recitative (Soprano): “Ach! Wer doch schon im Himmel war”
12. Aria (Soprano): “Ich säe meine Zähren”
13. Recitative (Tenor): “Ich bin bereit”
14. Aria (Duet Tenor, Bass): “Wie will ich mich freuen, wie will ich mich laben”
15. Chorale: “Freu dich sehr, o meine Seele”

“Gottlob! nun geht das Jahr zu Ende” BWV 28
Dominica post Nativitatis Christi

16. Aria (Soprano): “Gottlob! nun geht das Jahr zu Ende”
17. Chorus: “Nun lob, mein Seel, den Herren”
18. Recitative • Arioso (Bass): “So spricht der Herr”
19. Recitative (Tenor): “Gott ist ein Quell, wo lauter Güte fleußt”
20. Aria (Duet Alto, Tenor): “Gott hat uns im heurigen Jahr gesegnet”
21. Chorale: “All solch dein Gut wir preisen”

COMPACT DISC 2

“Tue Rechnung! Donnerwort” BWV 168
Dominica 9 post Epiphanias
1. Aria (Bass): “Tue Rechnung! Donnerwort”
2. Recitative (Tenor): “Es ist nur fremdes Gut”
3. Aria (Tenor): “Kapital und Interessen”
4. Recitative (Bass): “Jedoch, erschrocknes Herz”
5. Aria (Duet Soprano, Alto): “Herz, zerreiß des Mammons Kette”
6. Chorale: “Stärk mich mit deinem Freudengeist”

“Er rufet seinen Schafen mit Namen” BWV 175
Feria 3 Pentecostes bass
7. Recitative (Tenor): “Er rufet seinen Schafen mit Namen”
8. Aria (Alto): “Komm, leite mich”
9. Recitative (Tenor): “Wo find ich dich?”
10. Aria (Tenor): “Es dünket mich, ich seh dich kommen”
11. Recitative (Alto, Bass): “Sie vernahmen aber nicht”
12. Aria (Bass): “Öffnet euch, ihr beiden Ohren”
13. Chorale: “Nun, werter Geist, ich folg dir”

“Bisher habt ihr nichts gebeten in meinem Namen” BWV 87
Dominica Rogate At Rogation Sunday
14. Aria (Bass): “Bisher habt ihr nichts gebeten in meinem Namen”
15. Recitative (Alto): “O Wort, das Geist und Seel erschreckt”
6. Aria (Alto): “Vergib, O Vater, unsre Schuld”
7. Recitative (Tenor): “Wenn unsre Schuld bis an den Himmel steigt”
18. Aria (Bass): “In der Welt habt ihr Angst”
19. Aria (Tenor): “Ich will leiden, ich will schweigen”
20. Chorale: “Muß ich sein betrübet?”

“Ach Gott, wie manches Herzeleid” BWV 3
Dominica 2 post Epiphanias
21. Chorus: “Ach Gott, wie manches Herzeleid”
22. Chorale and Recitative (S, A, T, B; Choir): “Wie schwerlich läßt sich Fleisch und Blut”
23. Aria (Bass): “Empfind ich Höllenangst und Pein”
24. Recitative (Tenor): “Es mag mir Leib und Geist verschmachten”
25. Aria (Duet Soprano, Alto): “Wenn Sorgen auf mich dringen”
26. Chorale: “Erhalt mein Herz im Glauben rein”

COMPACT DISC 3

“Es ist ein trotzig und verzagt Ding” BWV 176
Festo Trinitatis At Trinity
1. Chorus: “Es ist ein trotzig und verzagt Ding”
2. Recitative (Alto): “Ich meine, recht verzagt”
3. Aria (Soprano): “Dein sonst hell beliebter Schein”
4. Recitative (Bass): “So wundre dich, o Meister, nicht”
5. Aria (Alto): “Ermuntert euch, furchtsam und schüchterne Sinne”
6. Chorale: “Auf daß wir also allzugleich”

“Es ist euch gut, daß ich hingehe” BWV 108
Dominica Cantate At the Sunday
7. Aria (Bass): “Es ist euch gut, daß ich hingehe”
8. Aria (Tenor): “Mich kann kein Zweifel stören”
9. Recitative (Tenor): “Dein Geist wird mich also regieren”
10. Chorus: “Wenn aber jener, der Geist der Wahrheit, kommen wird”
11. Aria (Alto): “Was mein Herz von dir begehrt”
12. Chorale: “Dein Geist, den Gott vom Himmel gibt”

“Ich bin ein guter Hirt” BWV 85
Dominica Misericordias Domini A

13. Aria (Bass): “Ich bin ein guter Hirt”
14. Aria (Alto): “Jesus ist ein guter Hirt”
15. Chorale (Soprano): “Der Herr ist mein getreuer Hirt”
16. Recitative (Tenor): “Wenn die Mietlinge schlafen”
17. Aria (Tenor): “Seht, was die Liebe tut”
18. Chorale: “Ist Gott mein Schutz und treuer Hirt”

“Auf Christi Himmelfahrt allein” BWV 128
Festo Ascensionis Christi

19. Chorus: “Auf Christi Himmelfahrt allein”
20. Recitative (Tenor): “Ich bin bereit, komm, hole mich”
21. Aria (Bass): “Auf, auf, mit hellem Schall”
22. Aria (Duet Alto, Tenor): “Sein Allmacht zu ergründen”
23. Chorale: “Alsdenn so wirst du mich”

“Sie werden euch in den Bann tun” BWV 183
Dominica Exaudi
24. Recitative (Bass): “Sie werden euch in den Bann tun”
25. Aria (Tenor): “Ich fürchte nicht des Todes Schrecken”
26. Recitative (Alto): “Ich bin bereit, mein Blut und armes Leben”
27. Aria (Soprano): “Höchster Tröster, heiiger Geist”
28. Chorale: “Du bist ein Geist, der lehret”

Deborah York, Sandrine Piau, Johannette Zomer, Sibylla Rubens soprano
Bogna Bartosz alto
Jörg Dürmüller, Paul Agnew, Christoph Prégardien, James Gilchrist tenor
Klaus Mertens bass

THE AMSTERDAM BAROQUE ORCHESTRA & CHOIR
TON KOOPMAN

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Johann Sebastian Bach (1685-1750): Missa em Si Menor (versão de Karl Richter)

Johann Sebastian Bach (1685-1750): Missa em Si Menor (versão de Karl Richter)

Eu estava no Rio de Janeiro em fevereiro de 1981 quando abri o Jornal do Brasil e dei de cara com a manchete do Caderno B: “Morre o mensageiro de Bach”. Como eu, PQP, estava ali, lendo o jornal, o morto só podia ser Karl Richter ou Gustav Leonhardt. Era Karl Richter (1926-1981) e a manchete era justa. Para os de minha geração, Karl Richter e sua Orquestra Bach de Munique eram a garantia do melhor Bach. Ele morreu quando as performances com instrumentos históricos estavam engatinhando. Tinha uma forma excessivamente romântica de dirigir seus músicos absolutamente fantásticos e eu já tinha comprado em 1975 a gravação decisiva em meu amor pelas interpretações autênticas: os Concertos de Brandenburgo pelo Collegium Aureum com direção de Franzjosef Maier (violinista) e que tinha um cravista que vou contar para vocês… Era apenas Gustav Leonhardt. Eu estava sendo apresentado a ele naquela gravação e ele fazia misérias no Concerto Nº 5. Mas, voltando a Karl Richter, ele ainda era em 1981 o mais bachiano de todos os músicos vivos e tinha sido vitimado por um reles ataque cardíaco aos 54 anos. Hoje, ouvindo novamente sua gravação da Missa, realizada em 1962 porém com som que parece ter sido gravado ontem, a emoção do primeiro Bach que ouvi retornou mais ou menos como se fosse o primeiro sutiã da propaganda.

Uma das maiores burrices que um ser humano pode cometer é a de não mudar de opinião. Hoje, eu acho esta versão muito ruim. Ela é patchy, uma colcha de retalhos às vezes estranhos um ao outro, mas há a excepcional participação de Hertha Töpper no Agnus Dei e o melhor Cum Sancto Spiritu que já ouvi. Algo arrebatador.

Johann Sebastian Bach – Missa em Si Menor – BWV 232

CD1

1-01 Missa: Kyrie: Kyrie eleison
1-02 Missa: Kyrie: Christe eleison
1-03 Missa: Kyrie: Kyrie eleison
1-04 Missa: Gloria: Gloria in excelsis Deo
1-05 Et in terra pax
1-06 Missa: Gloria: Laudamus te
1-07 Missa: Gloria: Gratias agimus tibi
1-08 Missa: Gloria: Domine Deus
1-09 Missa: Gloria: Qui tollis
1-10 Missa: Gloria: Qui Sedes
1-11 Missa: Gloria: Quoniam tu solus
1-12 Missa: Gloria: Cum Sancto Spiritu

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CD2

2-01 Symbolum Nicenum: Credo: Credo in unum Deum
2-02 Symbolum Nicenum: Credo: Patrem omnipotentem
2-03 Symbolum Nicenum: Credo: Et in unum Dominum
2-04 Symbolum Nicenum: Credo: Et incarnatus est
2-05 Symbolum Nicenum: Credo: Crucifixus
2-06 Symbolum Nicenum: Credo: Et resurrexit
2-07 Symbolum Nicenum: Credo: Et in Spiritum
2-08 Symbolum Nicenum: Credo: Confiteor
2-09 Symbolum Nicenum: Credo: Ex expecto
2-10 Sanctus: Sanctus
2-11 Osanna, Benedictus, Agnus Dei et Dona nobis pacem: Osanna
2-12 Osanna, Benedictus, Agnus Dei et Dona nobis pacem Benedictus
2-13 Osanna, Benedictus, Agnus Dei et Dona nobis pacem: Osanna
2-14 Osanna, Benedictus, Agnus Dei et Dona nobis pacem: Agnus Dei
2-15 Osanna, Benedictus, Agnus Dei et Dona nobis pacem: Dona nobis pacem

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Maria Stader, soprano
Hertha Töpper, contralto
Ernst Haefliger, tenor
Dietrich Fischer-Dieskau, baixo
Kieth Engen, baixo
Coro Bach de Munique
Orquestra Bach de Munique
Karl Richter

PQP

Johann Sebastian Bach (1685-1750) – Complete Cantatas Vol 14 – Koopman

Enfim passamos por mais um Natal, e mais um ano se iniciou. E nada melhor que começar o Ano Novo ouvindo nosso compositor maior. Agora faltam menos de duas voltas para concluir esse imenso projeto de postar a integral das Cantatas. Vou acelerar para acabar o quanto antes e começar novos projetos.

 

COMPACT DISC 1
“Also hat Gott die Welt geliebt” BWV 68 
Feria 2 Pentecostes
1. Chorus: “Also hat Gott die Welt geliebt”
2. Aria (Soprano) and Ritornello: “Mein gläubiges Herze”
3. Recitative (Bass): “Ich bin mit Petro nicht vermessen”
4. Aria (Bass): “Du bist geboren mir zugute”
5. Chorus: “Wer an ihn glaubet”

“Bleib bei uns, denn es will Abend werden” BWV 6
Feria 2 Paschatos
6. Chorus: “Bleib bei uns, denn es will Abend werden”
7. Aria (Alto): “Hochgelobter Gottessohn”
8. Chorale (Sopranos): “Ach bleib bei uns, Herr Jesu Christ”
9. Recitative (Bass): “Es hat die Dunkelheit”
10. Aria (Tenor): “Jesu, laß uns auf dich sehen”
11. Chorale: “Beweis dein Macht, Herr Jesu Christ”

“Wer mich liebet, der wird mein Wort halten” BWV 74
Feria 1 Pentecostes
12. Chorus: “Wer mich liebet, der wird mein Wort halten”
13. Aria (Soprano): “Komm, komm, mein Herze steht dir offen”
14. Recitative (Alto): “Die Wohnung ist bereit”
15. Aria (Bass): “Ich gehe hin und komme wieder zu euch”
16. Aria (Tenor): “Kommt, eilet, stimmet Sait und Lieder”
17. Recitative (Bass): “Es ist nichts Verdammliches an denen”
18. Aria (Alto): “Nichts kann mich erretten”
19. Chorale: “Kein Menschenkind hier auf der Erd”

“Erhalt uns Herr, bei deinem Wort” BWV 126
Dominica Sexagesimae
20. Chorale: “Erhallt uns Herr, bei deinem Wort”
21. Aria (Tenor): “Sende deine Macht von oben”
22. Recitative (Alt, Tenor) + Chorale: “Der Menschen Gunst und Macht”
23. Aria (Bass): “Stürze zu Boden schwülstige Stolze!”
24. Recitative (Tenor): “So wird dein Wort und Wahrheit offenbar”
25. Chorale: “Verleih uns Frieden gnädiglich”

COMPACT DISC 2
“Ach wie flüchtig, ach wie nichtig” BWV 26
Dominica 24 post Trinitatis
1. Chorale: “Ach wie flüchtig, ach wie nichtig”
2. Aria (Tenor): “So schnell ein rauschend Wasser schießt”
3. Recitative (Alto): “Die Freude wird zur Traurigkeit”
4. Aria (Bass): “An irdische Schätze das Herze zu hängen”
5. Recitative (Soprano): “Die höchste Herrlichkeit und Pracht”
6. Chorale: “Ach wie flüchtig, ach wie nichtig” 0’47

“Mit Fried und Freud ich fahr dahin” BWV 125
Festo Purificationis Mariae
7. Chorale: “Mit Fried und Freud ich fahr dahin”
8. Aria (Alto): “Ich will auch mit gebrochnen Augen”
9. Recitative (Bass) + Chorale: “O Wunder, daß ein Herz”
10. Aria (Duet Tenor, Bass): “Ein unbegreiflich Licht erfüllt”
11. Recitative (Alto): “O unerschöpfter Schatz der Güte”
12. Chorale: “Er ist das Heil und Selig Licht”

“Wo Gott der Herr nicht bei uns hält” BWV 178
Dominica 8 post Trinitatis
13. Chorale: “Wo Gott der Herr nicht bei uns hält”
14. Recitative: “Was Menschenkraft und -witz anfäht”
15. Aria: “Gleichwie die wilden Meereswellen”
16. Chorale (Tenor): “Sie stellen uns wie Ketzern nach”
17. Chorale + Recitative (S, A, T, B): “Auf sperren sie den Rachen weit”
8. Aria (Tenor): “Schweig, schweig nur, taumelnde Vernunft!”
19. Chorale: “Die Feind sind all in deiner Hand” 1’37

Konzertsatz in D BWV 1045 6’21 Sinfonia from a lost cantata (fragment)
20. Sinfonia

COMPACT DISC 3
“Ihr werdet weinen und heulen” BWV 103
Dominica Jubilate At the Sunday Jubilate

1. Chorus: “Ihr werdet weinen und heulen”
2. Recitative: “Wer sollte nicht in Klagen untergehn”
3. Aria: “Kein Arzt ist außer dir zu finden”
4. Recitative: “Du wirst mich nach der Angst”
5. Aria (Tenor): “Erholet euch, betrübte Sinnen”
6. Chorale: “Ich hab dich einen Augenblick” l’05

“Am Abend aber desselbigen Sabbats” BWV 42
Dominica Quasimodogeniti
7. Sinfonia 6’44 8. Recitative: “Am Abend aber desselbigen Sabbats”
9. Aria : “Wo zwei und drei versammlet sind”
10. Choral: “Verzage nicht, o Häuflein klein”
11. Recitative (Bass): “Mann kann hiervon ein schön Exempel sehen”
12. Aria (Bass): “Jesus ist ein Schild der Steinen”
13. Chorale: “Verleih uns Frieden gnädiglich”

“Liebster Immanuel, Herzog der Frommen” BWV 123
Dominica Epiphanias At the Feast of Epiphanias
14. Chorus: “Liebster Immanuel, Herzog der Frommen”
15. Recitative : “Die Himmelssüßigkeit, der Auserwählten Lust”
16. Aria (Tenor): “Auch die harte Kreuzesreise” 5’35
17. Recitative : “Kein Höllenfeind kann mich verschlingen”
18. Aria : “Laß, o Welt, mich aus Verachtung”
19. Chorale: “Drum fahrt nur immer hin, ihr Eitelkeiten”

“Ihr werdet weinen und heulen” BWV 103 (Appendix)
20. Chorus: “Ihr werdet weinen und heulen”
21. Recitative: “Wer sollte nicht in Klagen untergehn”
22. Aria (Alto): “Kein Arzt ist außer dir zu finden”

“Am Abend aber desselbigen Sabbats” BWV 42 (Appendix)
23. Choral: “Verzage nicht, o Häuflein klein”

Deborah York, Annette Markert, Lisa Larsson soprano
Bogna Bartosz, Franziska Gottwald alto
Jörg Dürmüller, Christoph Prégardien, Paul Agnew tenor
Klaus Mertens bass
THE AMSTERDAM BAROQUE ORCHESTRA & CHOIR
TON KOOPMAN

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J. S. Bach (1685-1750): Oratório de Natal (Weihnachts-Oratorium / Christmas Oratorio)

J. S. Bach (1685-1750): Oratório de Natal (Weihnachts-Oratorium / Christmas Oratorio)

IM-PER-DÍ-VEL !!!

O Natal está chegando e já estou montando uma árvore em meu coração para abrigar meus amigos e presentes, principalmente os últimos. Esta data — que é uma verdadeira e bela conspiração de amor — sempre me deixa, bem , muito irritado…

Até porque o Natal é uma festa de origem pagã que nos foi roubada pelos religiosos. A história do Natal começa, na verdade, pelo menos 7 mil anos antes do nascimento de Jesus. No hemisfério norte, o solstício de inverno era comemorado por marcar a noite mais longa do ano. No dia seguinte, ela seria paulatinamente mais curta, encaminhando o final do período ruim para as lavouras. Então, no solstício de inverno era festejada a melhoria das perspectivas. Era um tempo em que o homem deixava de ser caçador errante e começava a dominar a agricultura; então a volta dos dias mais longos significava a certeza de novas colheitas no ano seguinte. Na Mesopotâmia a celebração era enorme, com mais de dez dias de festa. Já os gregos cultuavam Dionísio no solstício, o deus do vinho e do prazer. Na China, as homenagens representavam a harmonia da natureza. Os povos antigos que habitavam a atual Grã-Bretanha criaram Stonehenge, monumento que começou a ser erguido em 3100 a.C. para marcar a trajetória do Sol ao longo do ano. Então, em 221 d.C., o historiador cristão Sextus Julius Africanus propôs à Igreja a fixação do nascimento de Jesus no dia 25 de dezembro. Aceita a proposta, a partir do século IV o Solis Invictus começou sua mutação. Ficou convencionado que Jesus nascera em 25 de dezembro e que as celebrações eram em sua honra. Ora, e meu pai caiu nessa.

Mas tergiverso.

Meus amigos, que Cantatas, que gravação, que belo trabalho de Jacobs com a Akademie für alte Musik Berlin. Quando digo que são Cantatas, não estou fazendo uma figura de linguagem: o Oratório de Natal foi escrito para o 25 de dezembro de 1734. Talvez por falta de tempo — o que era raro em Bach — , o compositor juntou algumas de suas Cantatas,  inclusive a música de três cantatas seculares (profanas), escritas entre 1733 e 1734, e a de uma cantata extraviada por meu irmão mais velho, aquele puto, que seria a BWV 248a.

Então, o oratório tem seis partes, sendo cada uma delas destinadas a apresentação em um dia das festas principais do período natalino. Modernamente, a peça é geralmente apresentada como um todo, ou dividida em duas partes iguais. A duração total da obra é aproximadamente três horas. De modo similar aos outros oratórios, um tenor Evangelista narra a história. A primeira parte (para o dia de Natal) descreve o nascimento de Jesus; a segunda (para o dia 26 de dezembro), a anunciação aos pastores; a terceira (para 27 de dezembro), a adoração dos pastores; a quarta (para o Ano Novo), a circuncisão (ui!) de Jesus; a quinta (para o domingo após o Ano Novo), a jornada dos Reis Magos, e a sexta (para a Epifania), a adoração dos Reis Magos.

J. S. Bach (1685-1750): Oratório de Natal

Weihnachts-Oratorium; BWV 248

Erster Teil / Am Ersten Weihnachtstag
1-1 1. Chor: Jauchzet, Frohlocket, Auf, Preiset Die Tage 7:31
1-2 2. Rezitativ – Evangelist: Es Begab Sich Aber Zu Der Zeit 1:19
1-3 3. Rezitativ – Alt: Nun Wird Mein Liebster Bräutigam 0:58
1-4 4. Arie – Alt: Bereite Dich, Zion, Mit Zärtlichen Trieben 4:48
1-5 5. Choral: Wie Soll Ich Dich Empfangen 1:41
1-6 6. Rezitativ – Evangelist: Und Sie Gebar Ihren Ersten Sohn 0:25
1-7 7. Choral – Sopran: Er Ist Auf Erden Kommen Arm / Rezitativ – Bass: Wer Will Die Liebe Recht Erhöhn 3:19
1-8 8. Arie – Bass: Großer Herr Und Starker König 4:51
1-9 9. Choral: Ach Mein Herzliebes Jesulein 1:22

Zweiter Teil / Am Zweiten Weihnachtstag
1-10 10. Sinfonia 7:48
1-11 11. Rezitaitv – Evangelist: Und Es Waren Hirten In Derselben Gegend 0:39
1-12 12. Choral: Brich An, O Schönes Morgenlicht 1:30
1-13 13. Rezitativ – Evangelist: Und Der Engel Sprach Zu Ihren / Engel: Fürchtet Euch Nicht 0:42
1-14 14. Rezitativ – Bass: Was Gott Dem Abraham Verheißen 0:38
1-15 15. Arie – Tenor: Forhe Hirten, Eilt, Acht Eilet 3:24
1-16 16. Rezitativ -Engel: Und Das Habt Zum Zeichen 0:20
1-17 17. Choral: Schaut Hin, Dort Liegt Im Finstern Stall 0:55
1-18 18. Rezitativ – Bass: So Geht Denn Hin, Ihr Hirten, Geht 0:51
1-19 19. Arie – Alt: Schlafe, Mein Liebster, Genieße Der Ruh 10:14
1-20 20. Rezitativ – Evangelist: Und Alsobald War Da Bei Dem Engel 0:14
1-21 21. Chor: Ehre Sei Gott In Der Höhe 2:19
1-22 22. Rezitativ – Bass: So Recht, Ihr Engel, Jauchzet Und Singet 0:23
1-23 23. Choral: Wir Singen Dir In Deinem Heer 1:52

Dritter Teil / Am Dritten Weihnachtstag
1-24 24. Chor: Herrscher Des Himmels, Erhöre Das Lallen 1:46
1-25 25. Rezitativ – Evangelist: Und Da Die Engel Von Ihnen Gen Himmel Fuhren 0:09
1-26 26. Chor: Lasset Uns Nun Gehen Gen Bethlehem 0:40
1-27 27. Rezitativ – Bass: Er Hat Sein Volk Getröst 0:36
1-28 28. Choral: Dies Hat Er Alles Uns Getan 0:56
1-29 29. Duett – Sopran, Bass: Herr, Dein Mitleid, Dein Erbarmen 7:04
1-30 30. Rezitativ – Evangelist: Und Sie Kamen Eilend Und Fanden Beide 1:24
1-31 31. Aire – Alt: Schließe, Mein Herze, Dies Selige Wunder 4:54
1-32 32. Rezitativ – Alt: Ja, Ja, Mein Herz Soll Es Bewahren 0:24
1-33 33. Choral: Ich Will Dich Mit Fleiß Bewahren 1:09
2-1 34. Rezitativ – Evangelist: Und Die Hirten Kehrten Wieder Um 0:25
2-2 35. Choral: Seid Froh 1:02
2-3 Chor (Da Capo Nr. 24): Herrscher Des Himmels, Erhöre Das Lallen 1:47

Vierter Teil / Am Fest Der Beschneidung
2-4 36. Chor: Fallt Mit Danken, Fallt Mit Loben 5:01
2-5 37. Rezitativ – Evangelist: Und Da Acht Tage Um Waren 0:28
2-6 38. Rezitativ – Bass: Immanuel, O Süßes Wort! / Choral – Sopran: Jesu, Du Mein Liebstes Leben 2:34
2-7 39. Arie – Sopran, Echo: Flößt, Mein Heiland, Flößt Dein Namen 5:34
2-8 40. Rezitativ – Bass: Wohlan, Dein Name Soll Allein / Choral – Sopran: Jesu, Mein Freud Und Wonne 1:44
2-9 41. Arie – Tenor: Ich Will Nur Dir Zu Ehren Leben 4:28
2-10 42. Choral: Jesus Richte Mein Beginnen 2:34

Fünfter Teil / Am Sonntag Nach Neujahr
2-11 43. Chor: Ehre Sei Dir, Gott, Gesungen 6:03
2-12 44. Rezitativ – Evangelist: Da Jesus Geboren War Zu Bethlehem 0:22
2-13 45. Chor: Wo Ist Der Neugeborne König Der Juden? / Rezitativ – Alt: Sucht Ihn In Meiner Brust 1:41
2-14 46. Choral: Dein Glanz All Finsternis Verzehrt 1:05
2-15 47. Arie – Bass: Erleucht Auch Meine Finstre Sinnen 4:29
2-16 48. Rezitativ – Evangelist: Da Das Der König Herodes Hörte 0:09
2-17 49. Rezitativ – Alt: Warum Wolt Ihr Erschrecken? 0:34
2-18 50. Rezitaitv – Evangelist: Und Ließ Versammlen Alle Hohenpriester 1:12
2-19 51. Terzett – Sopran, Alt, Tenor: Ach, Wenn Wird Die Zeit Erscheinen? 5:59
2-20 52. Rezitativ – Alt: Mein Liebster Herrschet Schon 0:29
2-21 53. Choral: Zwar Ist Solche Herzensstube 1:13

Sechster Teil / Am Epiphaniasfest
2-22 54. Chor: Herr, Wen Die Stolzen Feinde Schnauben 5:12
2-23 55. Rezitativ – Evangelist: Da Berief Herodes Die Weisen Heimlich / Rezitativ – Herodes: Ziehet Hin Und Forschet Fleißig Nach Dem Kindlein 0:42
2-24 56. Rezitativ – Sopran: Du Falscher, Suche Nur Den Herrn Zu Fällen 0:50
2-25 57. Arie – Sopran: Nur Ein Wink Von Seinen Händen 4:15
2-26 58. Rezitativ – Evangelist: Als Sie Nun Den König Gehöret Hatten 1:14
2-27 59. Choral: Ich Steh An Deiner Krippen Hier 1:45
2-28 60. Rezitativ – Evangelist: Und Gott Befahl Ihnen Im Traum 0:23
2-29 61. Rezitativ – Tenor: So Geht! Genug, Mein Schatz Geht Nicht Von Hier 1:54
2-30 62. Arie – Tenor: Nun Mögt Ihr Stolzen Feinde Schrecken 4:17
2-31 63. Rezitativ – Sopran, Alt, Tenor, Bass: Was Will Der Höllen Schrecken Nun 0:51
2-32 64. Choral: Nun Seid Ihr Wohl Gerochen 3:36

Dorothea Röschmann: soprano
Andreas Scholl: alto
Werner Güra: tenor
Klaus Häger: bass

René Jacobs (cond.)
RIAS-Kammerchor
Akademie für alte Musik Berlin

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René Jacobs, gênio total
René Jacobs, gênio total

PQP

Johann Sebastian Bach (1685-1750) – Complete Cantatas, vol. 13

“Volume 13 in this CD presentation contains the third series of chorale cantatas from the second annual cycle Bach composed for Leipzig. Following the discussion of the nine individual works, a chronology shows the order in which they were first performed during 1724-25.”

 

 

COMPACT DISC 1

“Wie schön leuchtet der Morgenstern” BWV 1
Feast of the Annunciation

1. Chorus: “Wie schön leuchtet der Morgenstern”
2. Recitative (Tenor): “Du wahrer Gottes und Marien Sohn”
3. Aria (Soprano): “Erfüllet, ihr himmlischen göttlichen Flammen”
4. Recitative (Bass): “Ein irdscher Glanz, ein leiblich Licht”
5. Aria (Tenor): “Unser Mund und Ton der Saiten”
6. Chorale: “Wie bin ich doch so herzlich froh”

“Nun komm, der Heiden Heiland” BWV 62
Advent Sunday

7. Chorus: “Nun komm, der Heiden Heiland”
8. Aria (Tenor): “Bewundert, o Menschen, dies große Geheimnis”
9. Recitative (Bass): “So geht aus Gottes Herrlichkeit und Thron”
10. Aria (Bass): “Streite, siege, starker Held!”
11. Recitative (Soprano): “Wir ehren diese Herrlichkeit”
12. Chorale: “Lob sei Gott, dem Vater, ton”

“Herr Christ, der einge Gottessohn” BWV 96
18th Sunday after Trinity

13. Chorus: “Herr Christ, der einge Gottessohn”
14. Recitative (Alto): “O Wunderkraft der Liebe”
15. Aria (Tenor): “Ach, ziehe die Seele mit Seilen der Liebe”
16. Recitative (Soprano): “Ach, führe mich, o Gott, zum rechten Wege”
17. Aria (Bass): “Bald zur Rechten, bald zur Linken”
18. Chorale: “Ertöt uns durch dein Güte”

Appendix BWV 62: Nun komm, der Heiden Heiland
Strings, basso continuo, bass 19. Aria (Bass): “Streite, siege, starker Held!” 5’04

COMPACT DISC 2
“Aus Tiefer Not schrei ich zu dir” BWV 38
21st Sunday after Trinity

1. Chorus: “Aus tiefer Not schrei ich zu dir”
2. Recitative (Alto): “In Jesu Gnade wird allein”
3. Aria (Tenor): “Ich höre mitten in den Leiden”
4. Recitative (Soprano): “Ach! Daß mein Glaube noch so schwach”
5. Aria (Terzetto S, A, B): “Wenn meine Trübsal als mit Ketten”
6. Choral: “Ob bei uns ist der Sünden viel” l’20

“Wer nur den lieben Gott läßt walten” BWV 93
5th Sunday after Trinity

1. Chorus: “Wer nur den lieben Gott läßt walten”
8. Recitative • Chorale (Bass): “Was helfen uns die schweren Sorgen?”
9. Aria (Tenor): “Man halte nur ein wenig stille”
10. Aria (Duetto S, A) • Chorale: “Er kennt die rechten Freudenstunden”
11. Recitative • Chorale (Tenor): “Denk nicht in deiner Drangsalshitze”
12. Aria (Soprano): “Ich will auf den Herren schaun”
13. Chorale: “Sing, bet und geh auf Gottes Wegen”

“Allein zu dir, Herr Jesu Christ” BWV 33
13th Sunday after Trinity

14. Chorus: “Allein zu dir, Herr Jesu Christ”
15. Recitative (Bass): “Mein Gott und Richter”
16. Aria (Alto): “Wie furchtsam wankten meine Schritte”
17. Recitative (Tenor): “Mein Gott, verwirf mich nicht”
8. Aria (Duetto T, B): “Gott, der du die Liebe heißt”
19. Chorale: “Ehr sei Gott in dem höchsten Thron”

COMPACT DISC 3
“Ich freue mich in dir” BWV 133
3rd day of Christmas

1. Chorus: “Ich freue mich in dir”
2. Aria (Alto): “Getrost! Es faßt ein heiiger Leib”
3. Recitative (Tenor): “Ein Adam mag sich voller Schrecken”
4. Aria (Soprano): “Wie lieblich klingt es in den Ohren”
5. Recitative (Bass): “Wohlan! Des Todes Furcht and Schmerz”
6. Chorale: “Wohlan, so will ich mich”

“Das neugeborne Kindelein” BWV 122
Sunday after Christmas

7. Choral: “Das neugeborne Kindelein”
8. Aria (Bass): “O Menschen, die ihr täglich sündigt”
9. Recitative (Soprano): “Die Engel, welche sich zuvor”
10. Aria (Terzetto S, A, T): “Ist Gott versöhnt und unser Freund”
11. Recitative (Bass): “Dies ist ein Tag”
12. Choral: “Es bringt das rechte Jubeljahr”

“Ich hab in Gottes Herz und Sinn” BWV 92
Septuagesima Sunday

13. Chorus: “Ich hab in Gottes Herz und Sinn”
14. Recitative • Chorale (Bass): “Es kann mir fehlen nimmermehr!”
15. Aria (Tenor): “Seht, seht! wie reißt, wie bricht, wie fällt”
16. Choral: “Zudem ist Weisheit und Verstand”
17. Recitative (Tenor): “Wir wollen nun nicht länger zagen”
18. Aria (Bass): “Das Stürmen von den rauhen Winden”
19. Choral • Recitative (S,A,T,B): “Ei nun, mein Gott, so fall ich dir”
20. Aria (Soprano): “Meinem Hirten bleib ich treu”
21. Chorale: “Soll ich den auch des Todes Weg”

Deborah York soprano
Franziska Gottwald alto
Paul Agnew tenor
Klaus Mertens bass
THE AMSTERDAM BAROQUE ORCHESTRA & CHOIR
TON KOOPMAN

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